文藝調調的商業間諜

《東方》有個間諜故事的雛形，女探員潛伏極端環保組織內部，試圖查明他們的下一個目標。以間諜片的標準衡量，《東方》實在樸素，都說《神鬼認證》塑造了草根特工，《東方》的諜戰更加「接地氣」，你若看過一些諜戰片，定會覺得三方勢力都脆弱至不堪一擊。大企業總裁全沒有壁壘森嚴的防衛、虛虛實實的偽裝，東方組織無需層層高智商闖關，只喬裝打扮、略施小計就數次得手。說東方訓練有素更稱不上，因為他們一早被被GPS鎖定，早淪為安保公司魚鉤上的餌、砧板上的肉，只看何時下刀而已。而所謂的安保公司，吹得多麼菁英雲集、高效隱秘，實際安檢機制、資訊保密係數也低的嚇人，女主一兩招小聰明就曝光了臥底名單，老謀深算的上司、如臨大敵的警衛都毫無察覺。

如此描寫，降低了驚險指數，凸顯出文藝調調，和女主兼編劇布里特•馬靈的氣質倒是很搭，此外還增加了真實可信。世俗思維中，陰謀論是空中樓閣和狂人夢魘，所以很多陰謀論電影都要披上科幻外衣，現實中作惡是要露出馬腳的，民間團體也無隻手通天的能力——東方畢竟不是職業殺手組織，安保公司更非CIA蘭利總部，用彫蟲小技滲透合情合理。你經常在報上看到的大財團商業間諜案，還不都是案犯動用一點小聰明就馬到成功，哪有過關斬將的千驚萬險。

影片主打「東方」與公司的二元對抗，並未對二者做出正邪之分。前者代表著世俗倫理價值觀，但做事手段出格，管理混亂，不但逾越暴力底線，而且頗具邪教作風；後者代表法律和秩序，卻只在乎私人逐利（對非客戶的企業不屑一顧，縱容客戶受害為了只為獲得新生意），都是黑白難分、道德界限模糊的現實比照。

女主夾在兩勢力間，既為僱主效忠，也成為環保主義的同情者，難得的是由始至終能保持理智，在兩邊都守住底線，唯有男友成了犧牲品。她的身份和立場中立，在安保公司是游離的，在「東方」也屬於外來者，並不歸屬任何一方。雖然一度維持了兩邊討好，但雙方都將她當做潛在的敵人，「東方」的餐桌互助，轉酒瓶「大冒險」，分享蘋果，跳舞，裸體施洗，親如一家的舉動是凝聚人心的手段，首腦更親自動用「美男計」；公司上級則直截了當威脅，「（別看現在對你這麼親熱），一旦知道你身份就會痛下殺手」。但他們都忘了間諜的生存法則，這是個更適合無主浪人大展拳腳的世界，所以間諜片中才有那麼多脫離組織單幹的黑戶。在爾虞我詐中混跡太久，背叛和出賣成為常態，暴力和殺戮令人厭倦，信任危機會衝垮忠誠和對歸屬感的需求。正如片尾預示的，她仍熱切追逐著自己內心的目標，但選擇以自己想用的方式達成。（文/方聿南）