雞肋

尼爾·布洛姆坎普的《第九區》曾引發不小驚駭，電影借科幻片外殼來批判現實，顛覆外星人形象的大蝦、仿紀錄片風格的手法，它們都讓觀眾印象深刻，煞是驚喜。

《極樂空間》延續了布洛姆坎普的貧民窟美學，同樣拿身份差異做文章（從種族變成了階級），科幻感也比《第九區》更上一層樓。影片還加入了馬特·達蒙、朱迪·福斯特這樣的大牌明星，本該看點十足，然而，《極樂空間》恐怕很難引發像《第九區》那樣的現象級話題，因為電影的硬傷實在太多了點，看下來叫人頻繁發問：導演到底是想幹什麼……

不說拙劣的引子和童年閃回，不說俗爛不堪的拯救母女戲，不說主人公那單純到傻氣的求生動機，《極樂空間》看待問題的方式、解決問題的方法都顯得太過輕率，膚淺且幼稚。影片把人類社會劃上一刀，就此天上地下一分為二，至於為什麼，2154年之前發生了什麼大動盪，電影不說。反正就套上了這麼一個硬邦邦的設定，你不接受也得接受。然後，主人公必然要冒著自我犧牲的危險去拯救窮人們，可是，給窮人們開放極樂空間就能解決問題了？答案顯然不是。結尾酷似NGO宣傳片的孩童奔跑擁抱明天，簡直令人不能忍受。真以為推翻萬惡的資本主義，社會主義就能拯救全人類了。這不是什麼高明的政治訴求和人類宣言，而是一根筋的左楞份子。生搬硬造的蒼生大愛，更讓這部電影顯得說教和廉價。

前面說到貧民窟美學，它們卻讓《極樂空間》變成了一把大漏勺。極樂空間的醫療水平已經近似天堂，人類幾乎可以長生不死，智能機器人遍地亂跑，但生活其中的人類卻是討人嫌的上流社會模樣，導演迫不及待要讓觀眾產生現實聯想，對號入座。相反，大片大片的貧民窟，幾乎不見像樣的樓房，地球再怎麼糟糕，也不至於這麼一副地毯式轟炸後的第三世界模樣吧。而就是這樣一個高科技、高概念的極樂空間，它卻讓幾艘偷渡飛船如入無人之境，有如一塊飄浮在外太空的雞肋。至於富人笑哈哈、窮人眼巴巴，反覆展現無所不能的醫療機器，那簡直就是對美國醫療改革在指手畫腳。且不說《極樂空間》的觀點能否立得住腳，這種諷刺手法本身就不見得高明。原因無他，道理說得太明白了，恨不得直接跳出來告訴觀眾，誰誰誰做錯了，背棄人民，逆歷史潮流而動。

片中充斥各種離奇、不吐不快的硬傷，像四人小隊的恐怖份子打個炮，重要人物的飛船就掉下來；科技那麼發達，居然還要數據線接USB插口；至於腦袋中的亂碼數據，也沒有了下文交代，主人公真成了一具人體隨身碟，真不知道編劇是怎麼想的。反派面目模糊（上流階層），結果拿一個不相幹的特工來充當對手；主人公的身體大改造，那一身山寨機甲，只能用寒磣來形容，連《第九區》都不如。結尾高潮打鬥，場面之乏味無趣，還不如讓馬特·達蒙去參加橄欖球比賽。要知道，這可是一個未來的科幻世界，搞這些蠻力、手榴彈和冷兵器，觀賞性欠奉不說，未免太過土炮了罷。更荒謬的是到達極樂空間之後，強大的機器人部隊居然不見蹤影，一夥人如入無人之境，在重兵把守的地方玩起了捉迷藏遊戲。

如果說，貧民窟的存在讓《第九區》散發出濃濃的惡趣味，那麼，貧民窟思維的揮之不去簡直毀了《極樂空間》。貧民窟束縛了導演手腳，令整部電影變得小家子氣，散發出恐怖份子大搞破壞的當代錯覺，令本來微薄的科幻感更加一塌糊塗。不好聽的說，《極樂空間》的精神主旨還是騙小孩子的空想水平——就是主人公小時候的拉勾勾戲碼，暢想著到了極樂世界，什麼問題都會解決：沒有貧窮，不再有疾病，人人殷實富足。如果人類社會的問題真是只有簡單的窮人和富人之分，抑或要打破下與上的差別，那麼，這個世界的麻煩未免也太簡單了點。

所以看到最後，真不認為《極樂空間》是部科幻片，它對現實指指點點，只把科幻當成了一個空殼，拿邪門歪道來說空洞無物的大道理，實在令人感到遺憾。我不反對創作者進行類似的意見表達，只是，它真的不高明。【搜狐】