告別

「僅你消逝的一面，已是足以讓我榮耀一生。」
這就是所謂的好導演。他不急，讓畫面緩緩流過，流過每個旁觀者內心最柔軟的一小塊地方，然後再走。
賈樟柯就是這樣的導演。
大二吧，曾經一股腦看過他的小武、尹瑞娟等等的故事，一股腦接受了任逍遙、站台的洗禮。灰色的山西小城，黯淡的青春，許多隱隱作痛的歲月痕跡，全部融成一塊濃得化不開重得往下沉的東西，哽在喉間。然而也僅僅如此。到了三峽好人、東，越發有點不懂了，想情節也想不起來多少，只是記得那幾張海報，和看這些東西的某間教室。
然而二十四城記不同。忘了為啥忽然想起下了來，於是糾結在Masaccio的畫作分析文章途中看了。足夠現實，足夠藝術。像牯嶺街，看了就讓人隱隱地受不了。好像Number 23裡面金凱瑞的太太說：好的書就好像是作者偷去了讀者內心最隱秘的一小部份——好的電影也同理。
一個國有軍工廠被房地產公司買了地，工廠搬遷到郊區。一個聲音（莫非就是賈麼）訪問幾個真的員工，然後有幾個演員再來演幾個員工或者員工家屬。這樣一串故事。
開頭廠里開大會工人唱《歌唱祖國》，一下子就想起1984。然後是東北來的老工人、妻子病在床上訥訥的老師傅、公車上苦苦的下崗工人，一段段地讓淚湧出來。到了呂麗萍出來倒顯的突兀，陳沖提到自己的時候滿是美人遲暮的蕭索，趙濤變得好漂亮了，最後她那麼風蕭蕭地看著這個滿是高樓的城。
Bosch的畫裡，城市竟在地獄的所在，想想令人傷感。
說一點「大詞」吧，所謂單位制的崩塌，人們和傳統、和上一輩、和自己的告別，究竟要以如何的方式進行？
許多人靜靜地站著，讓畫面定格。他們的眼裡，不該是空洞的。他們說，人有事做，老的慢一點。
「整個造飛機的工廠是一個巨大的眼球，勞動是其中最深的部份。」還有「怪奴何事備傷神，半為憐春半惱春」，還有本文最前面的一句話。導演彷彿還是念著舊的啊。「二十四城芙蓉花，錦官自古稱繁華」，最古的名字，又成了最新的。
一字不多，滴水不漏，過去就那麼過去了。卻總是想起那一句：風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。   舉報