日常化的大屠殺（作業腔）

外影史課堂作業

1、 影片對納粹的揭露，並不是以激進的語言與悲愴的音樂進行聲淚俱下的控訴，而是以紀錄片鏡頭的克制與隱忍，客觀陳列出大量事實證據，同時用冷靜的旁白娓娓道來，從而使集中營的暴行與受害者的慘痛遭遇在平鋪直敘中，顯得有如家常便飯。
2、 文本的平和。影片敘事依照時間順序，按常規因果關係組織材料。從納粹追捕猶太人開始，進而介紹集中營環境，澡堂消毒間，宿舍，公共廁所，公共空間（動物園，植物溫室，孤兒院），絞刑的刑場，醫院，手術區，妓院，監獄，焚屍房，毒氣室，倉庫。「納粹把集中營偽裝成一個真正的城市，醫院、紅燈區、住宅區」，所有的殘暴罪行在這裡按部就班的進行。
3、 群像取代個體。有別於歷史紀錄片以人紀事的傳統，《夜與霧》除了在開篇敘述納粹追捕猶太人時，以一兩個人的被捕揭示「死神的第一步」之外，此後的受害者都以複數的人稱出現，沒有任何極端的個案。這樣做有兩個效果，一方面，一兩個人的悲劇不足以囊括900萬死亡的慘烈，這些死者應該受到同等的尊重，他們的悲劇是猶太民族的悲劇，人類的悲劇；另一方面，從被捕開始，他們就不再是個體，他們的行動與自由不再由個人意志左右，他們像畜生一樣被進行輕賤的集體管理，脫光衣服，排隊進出，剃頭、紋身、編號，貼上政治標籤，住牢籠一樣的宿舍，用公共的廁所，死了也無非是在花名冊上輕輕劃掉一筆。
4、 彩色對黑色的反諷。影片的現即時空（拍攝時的1956年）採用彩色，記錄罪行的資料片和照片是黑白色，兩個時空反覆穿插，以此形成彩色對黑白的否定，現即時空對醜惡過去的批判。尤其在影片之初，以恬靜開闊的野外開場，附近就是集中營遺址，短短幾年的時間好像洗刷了歷史的罪惡，無不具有諷刺意義。
5、 全景取代特寫。和群像取替個體一樣，影片的鏡頭語言也大多採用大全景的全面覆蓋，而幾乎沒有特寫鏡頭。介紹集中營的環境時，如公共廁所、刑場等，採用推鏡頭、搖射鏡頭突出被攝主體的寬大，以示條件之惡劣，刑罰之殘忍浩大。鏡頭在一大片堆積的骸骨，受害者密密麻麻頭髮、眼鏡上空搖過，角度之低，就像俯視一片一望無際的草原，這種無邊無際在舒緩的音樂的烘托下，甚至產生某種讓人不寒而慄的詩意。它們似乎只有以堆積成山的姿態才能控訴心底的仇恨，這些倉庫，不僅鬱結了900萬陰魂的怨氣，也是一座人類罪惡歷史的陳列館。而視聽語言很好的以平靜的表象隱藏起情感態度，達到平衡與克制。   舉報