波光瀲灩而不見江湖

    自有「基情」開始，江湖上的男兒就再也沒有友情了。

    狄仁傑和沙陀忠的相識相交，從大理寺的大牢里開始，就成了影片中耐人尋味的存在；與尉遲真金的亦敵亦友，從心存芥蒂到最後的患難相扶，人物的情感都是處於提防狀態，則是奇怪的存在。別誤會，對於人物關係的塑造，徐克或許未必有意為之，但確實自《笑傲江湖》之後螢幕里不見江湖，自《英雄本色》之後，江湖中不見兄弟。

    而在徐克的科技時代，大唐盛世更多的是「怪力亂神」，功夫、武俠、江湖，都在波浪滔天中，淹沒了線索。

    和上一部相比，本部影片在懸案和推理部份作出了割捨，一代名偵探被改造成了功夫高手之後，減少了許多趨於靜態的勘探蛛絲馬跡時間，限時破案的壓力下，是更多動作場面在推動案件發展，影片更願意致力於展示人物在面對狀況時的應對過程。而怪物與怪獸的加入，讓影片的呈現，詭譎而魔幻。

    科技也確實給予了影片視聽上的震撼，動作設計的繁花亂眼，亦或場景畫面的匪夷所思，都通過科技的力量有了完美的展示，故事也能更加自由的放任想像，懸崖峭壁間的生死對決，或濤面浪底的生死逃亡，都能成為故事發生之地，一旦人力有所不逮處，科技立刻為之彌補。

    這也是螢幕內外科技發展的一個階段，在《黃飛鴻》時代，冷兵器的出現，把功夫逼到了絕路，徐克讓人物和功夫在影片中對抗的正是槍或炮這樣的冷兵器，所以那個時代的武俠片的風光在於拳腳功夫對槍炮的勝利，人物需要極高的功夫修為，打敗兵器即為勝利。

    到了3D時代，視效把導演逼到了絕路，功夫的「敵人」也升級為人力所難以對抗的自然或怪獸，《龍門飛甲》裡的龍捲風與《狄仁傑之神都龍王》中的「龍王」，再高功夫的人也無法將其擊敗，人物需要依靠奇蹟生還，在強大的視效面前，功夫被廢了，所以，投蠱馴獸或策馬子海底，究竟是突破，還是變異，一言難盡了。

    也因為科技，不論武俠片或功夫片，人物都不再自我反思，也不再關心人物的生存狀況，是閉著眼一路向前衝的狀態，重要的是快感，重要的是情緒的宣洩，視覺效果下的世界，強烈到開始不講邏輯了，故事退居其次，每一場危機都是一段視效的MTV，帶給觀眾最直觀的刺激。科技時代，武俠變異成了神怪武俠。

    所以，在強大的視效面前，人物之間的親密，總覺得感情是「基友」般的怪異；武功再高強，大部份時候也是無能為力的。科技之光帶來了視覺享受，也帶走了江湖和功夫。