徐式福爾摩斯與加勒比海盜的變遷

以東方奇幻和新派武俠揚名世界的徐克，其實在電影技術上也一直敢為人先。早在上世紀八十年代他就用好萊塢最先進的特效，打造了《新蜀山》的劍仙世界；三十年後，3D版《龍門飛甲》成為中國武俠技術層面的又一嘗試。有這樣的實力和創作態度，充滿想像力的徐克再出手，用大量炫目宏的CG特效，重塑了一個「盛唐」時代。《狄仁傑之神都龍王》無論是製作規模還是敘事手法，已與好萊塢大片差距無幾。
中國影壇的飛速發展，需要主流商業片作為支撐，雖然好萊塢的模式化多有雷同，但對於普通觀眾來說，這是最刺激、最輕鬆的觀影習慣。無論是《加勒比海盜》裡的海怪海戰，還是《福爾摩斯》裡的懸疑推理，成熟的商業元素只要調配得當，不愁票房熱賣。簡單看，《神都龍王》就是一部中國版的「加勒比+福爾摩斯」，既有驚人的奇幻場面，又有刺激的斷案過程，再加上中國武俠特有的動作設計，配以邪惡反派、嫵媚花瓶、搞笑奇人，好萊塢有的咱全有，好萊塢沒有的咱也有。
從編劇的設計來看，年輕版狄仁傑與醫工沙陀忠的組合，一如小羅伯特·唐尼的福爾摩斯和裘·德洛的華生醫生，既動腦又動手，一酷一呆相映成趣。趙又廷的青年狄仁傑是徐克竭力打造的主要性格，與劉德華的中年版（《狄仁傑之通天帝國》）相比更主動。他初露鋒芒就憑唇讀的特技，敏捷的推理震驚大理寺。可以說整片的劇情都是隨著他的思維在推動，在絕對的自信中讓觀眾認同。當然年輕演員的演技仍需雕琢，往嘴裡塞包子，那只是熊貓阿寶的絕招。
雖然徐克酷愛世間奇情（《青蛇》《倩女》），但這部電影中女性角色退居次位。劉嘉玲的武則天，楊穎的花魁，都不是改變情節的關鍵性角色。淡化了女性，自然也淡化了情感線，編劇沒有留給花魁銀睿姬與狄仁傑發展情感的空間，她的心中只有可憐的元公子。反倒是狄仁傑與沙陀忠隱約的曖昧，像是從《福爾摩斯》中不吝借用的。
從小龍王到陰謀再到大龍王，狄仁傑和他的小分隊經歷了三番起伏，影片在幾處大場景中，側重點也分動作、推理，再到奇觀的轉變。總體來說，在龍王和雀舌茶的聯繫逐漸暴露後，懸念已然揭曉，推理並非絲絲入扣，也沒有驚天大逆轉，後半程主角與反派和海怪的決鬥，主要是讓觀眾感受東方海戰的 3D效果。1.5億投資的大部份是著力於此，而非新人們的表演。
從《龍門飛甲》到《神都》，徐克和他的技術團隊早已走在華語3D影片的前沿，影片中的水底潛游，巨獸海戰等場面，既有質感和層次感，又不會讓人暈眩。而燕子樓等處的激鬥，武俠片特有的兵刃暗器，每每營造撲面而來的衝擊感，屢試不爽。徐克的美學觀和想像力，在大唐盛世和神駒入海中彰顯無遺，意猶未盡。
當年徐克的《七劍》因票房不佳而無見下文，這回很可能打造出獨有的商業系列，《神都》片尾的效果圖讓人不禁浮想聯翩，這會留給陳坤更多的驚喜嗎?