了不起的徐老怪

討論《狄仁傑之神都龍王》之前，有一點特別值得注意，它與《狄仁傑之通天帝國》組成了一個全新的電影系列。字幕結尾處，大量人物場景概念圖的出現更加佐證了這一點（它被稱為第四個彩蛋，也是最長的彩蛋）。沖那龐大架勢，已經不是跟觀眾調皮示好「我要拍個續集」那麼簡單，這幾乎意味著它是一個重磅系列。

光是古裝武俠片領域，徐克制作過多個電影系列，像聲名鵲起的《蜀山》系列、引領風潮的《倩女幽魂》系列、追星趕月的《東方不敗》系列以及巔峰在望的《黃飛鴻》系列等等等等，他構築電影的世界觀有著天壤之別，動作設計的理念也截然不同，幕後合作者更是不盡相同。就連《七劍》，按照一些採訪資料可以得知，徐克本也屬意拓展該系列，無奈受制於眾多原因，難以實現。因此，《神都龍王》不僅有年輕狄仁傑和中年狄仁傑的差異，也有貫穿了前後兩部的武則天和沙陀忠等其他人，更是徐克與陳國富、張家魯以及施南生多方配合，融入古裝歷史、偵探武俠、奇談神怪、忍者怪獸等多種元素，依賴電腦特效，融合傳統的武打動作涉及，共同打造出來的又一套華語大片系列。

面對《神都龍王》，不少觀眾依然會這樣挑刺：洛陽城外怎麼可以有大海，人物打鬥居然完全不顧地心引力……這些設定在《通天帝國》其實已經存在，難以稱之為缺陷毛病。像《通天帝國》六十六丈的通天浮屠、匪夷所思的地下鬼市，徐克酷愛誇張表現，奇門遁甲、怪力亂神、天馬行空。在他的設想里，洛陽城就是那樣一副鱗次櫛比的面貌，藏龍臥虎，市井十洲人。

《神都龍王》裡面，沙陀是突厥人，尉遲是鮮卑姓氏，銀睿姬來自扶餘國，大反派則是東島人。我嘗試做這樣的解讀，在既有的絲綢之路歷史背景上，徐克加入了海洋民族的想像——一個香港導演揮之不去的內心情結。所以只能說在此之前，對於大唐盛世的設想，很多電影人都太過僵化了，不像是在做電影的。

但無論怎麼個肆意而為，有一些既定的人物史實，徐克是沒有更改的，比如狄仁傑的勸諫、武則天的威嚴，包括電影是以《狄仁傑》為主片名。這就像黃飛鴻、方世玉、洪熙官乃至是葉問，不管怎麼被改編塑造，他們都確有其人，以人為本，借個人命運參透國讎家恨。當徐克選擇了正史上的狄仁傑，這也可以解讀為，他拋開了以往還珠樓主、金庸和梁羽生們的武俠小說，進入到全新的創作環境，也是《英雄》所開創的大一統語境當中，也是合拍片的時代主流大潮。往電影外面看，這種合作甚至跨出了過往中港台隔閡，《神都龍王》也是一部跨國合作的電影，片尾長達十分鐘的字幕上，就有大量韓國特效團隊人員的參與。

不過，徐克終究是擺脫不了武俠和小說的影響。不妨引用下魯迅在《中國小說史略·六朝之鬼神志怪書》所說：「中國本信巫，秦漢以來，神仙之說盛行，漢末又大暢巫風，而鬼道愈熾；會小乘佛教亦入中土，漸見流傳。凡此，皆張惶鬼神，稱道靈異，故自晉訖隋，特多鬼神志怪之書。」正因如此，我堅信《神都龍王》是一部神怪片，充斥了古今中外不同類型片的混雜。這也是徐克從《蝶變》就開始嘗試的創新之路，中間有過失敗，也有輝煌。也只有這樣才能解釋電影裡的怪獸、巫毒蠱術和超自然力量。至於蟲子亂爬、人體長花之類的CULT片趣味和對權貴的挖苦調侃，那恐怕也是率性之舉。

借年輕狄仁傑的旁白自語，《神都龍王》以憶往昔的姿態展開大唐畫卷。狄仁傑繼續展示了良好的記憶力和不凡的戰鬥力，但他的遭遇總是身陷囹圄，一到洛陽就被抓了進去，而且他的過去跟未來也和牢獄有關。這個人物的神奇之處在於即便他不得自由，他依然可以掌控全局，全知全能。空間上的壓迫並無法讓狄仁傑真正屈服，他心繫廟堂，凜然正氣，擁護大唐的安定繁榮。

空間感是解讀《神都龍王》以及狄仁傑系列的重要步驟，從全景的洛陽城到逐一展示的龍王廟、燕子樓、大理寺以及皇宮大殿，在洛陽之外還有染坊、碼頭以及蝙蝠島等場景。這些藉助影視基地堆積出來的場景構成了電影主體，餘下還有全賴電腦特技的戰船、水底世界以及懸崖峭壁。早先《大魔術師》等電影，從頭到尾一個大全景都沒有，令人無法理解，空間感缺失的影響無需多言。或許對比概念圖和成片段落，有人還是對效果和質感有所不滿，但不可否認，正是這些場景拼出了唐朝的風貌，比之一眼可見的衣袍穿戴，它們是否妥貼恰當，那需要觀眾自行組合。不應忘記這樣一幕，東島人察舉事情有變，決定撤離時，他們以哨傳訊，這個過程也是對洛陽的重複展示，加以強調。

徐克的想像力也不只是體現在大的方面，這一次的兵刃同樣有亮點。尉遲真金到底藏有多少兵器，看下來實在令人眼花繚亂，他有中短距離的雙刀，也有長距離的鏈球，還有冷不防的暗器。與他的華麗裝備相比，尚沒有拿到亢龍鐧的狄仁傑只能是有啥用啥，就連坐騎還要別人提供。反派方面，力大無窮的人形龍王是個亮點，東島人的生物武器也很彪悍。不過最華麗的裝備是東島的老主子，他穿上刀槍不入的鎖子盔甲，專業攀岩，偷襲無敵。不誇張的說，與什麼水下3D和怪獸拆船相比，這些東西更吸引於我。當然，水下騎馬和人間大炮也很寫意，或者說瀟灑。這種漫畫人物式的演繹也是尉遲真金的一飛衝天，更是人物不管走路還是打鬥的飄飄然。

在《通天帝國》結尾，狄仁傑以亢龍鐧對武則天進行了勸諫，希望她還政於李唐。《神都龍王》結尾，狄仁傑接受封賞，拿到了唐高宗賜予的亢龍鐧。在這部以偵探破案為引的電影裡，狄仁傑總是要經歷一系列磨難，面對來路不明、亦敵亦友的同伴，最後才可以光明正大地完成任務。相比不成氣候的反派，《通天帝國》是一人之舉，《神都龍王》也是一小撮人加上只能在海底出沒的怪獸，狄仁傑遭遇的敵手顯然實力不夠。更可以做進一步聯想，真正令他感到痛苦其實正是高高在上的皇帝。所以，他要拿時間做賭注，拿人頭當籌碼。

毋庸置疑，徐克把狄仁傑的命運和大唐帝國的安危牽繫在了一起。皇帝雖然殘暴專制獨裁，但在國家危難之際，同樣亦能動之以情，曉之以理。顯然，這又是一處誇張想像，也是香港導演對於上層建築的美好願景，不難讓人聯想到關於建制的爭論不休。

好在比起《通天帝國》，《神都龍王》的基調略顯輕鬆，懸疑色彩被弱化，佈局更加精密，從而降低了整體破案難度，更像是一場通往海洋的冒險。最簡單的一個對比，《通天帝國》裡面，上官靜兒、裴東來、沙陀忠先後死去，大佛倒塌，氣氛蕭瑟，對話凝重悲沉。而在《神都龍王》，演員的年輕化帶來了明快的調子，川井憲次的配樂也更有熱血感染之意。及至花魁銀睿姬，她的出場方式和閃回講述都是異常動感，芳華美艷。前前後後，引得五名劇中人物心生波瀾。當然，好事者也可以做基友百合之說，只是，這般例行公事的戲謔做法，不見得是高明之舉。

在有限的時間內，《神都龍王》也會嘗試一些喜劇手法，像狄仁傑與沙陀忠的互動以及入朝獻解藥。不過，由於狄仁傑疲於奔命，尉遲真金更是超級戰鬥機器，料事如神武功超群還帶醫療後勤，這樣的組合不可能失敗。如此快速行進的講述也導致了電影人物的扁平化，對沙陀和武則天的性格特徵也是一帶而過，很難與《通天帝國》產生清晰的對照聯繫。

有太多人認為，相比奇觀展示，3D特效更應該用來講深刻大道理。但實際上，縱覽徐克作品和絕大多數香港電影，商業娛樂總是被放在了首位——不是人人都想著當德藝雙馨的人民藝術家，講道理也只是偶爾提及。《神都龍王》最精彩的懸崖打鬥戲，奇觀加設計。高潮段落的海上殲怪獸，場面加特技。兩處地方都可以作為例子，一場較量對決，觀眾只關心勝負死傷，事實上它們對人物關係的影響並不大。即便是好萊塢，技術也總拿來講一些正邪不兩立，先進與落後之爭。不過，在很長一段時間內，徐克作品總是受到技術制約。即便呈現在觀眾眼前的《神都龍王》已經足夠好玩，打得足夠兇猛，但是，有人不免要尋思，徐克怎麼不能在思想境界上更進一步呢？話是如此，可是，要求是不是太多了……畢竟像我這樣的，只想從頭打到尾，足夠新奇刺激華麗，怪氣妖氣邪氣，有這些就足夠了。【http://yule.sohu.com/20130928/n387376671.shtml 搜狐娛樂】

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