《神都龍王》：一泡尿拯救一個王朝

所謂「流水不腐，戶樞不蠹」，藝術的生命力就在於不斷創新。徐克被公認為是華語電影界最具創新性的導演之一，他對市場的敏銳觸覺和其作品中天馬行空的想像力相得益彰，使他不但是香港電影輝煌時期的代表人物，也成為當今合拍片浪潮中能夠繼續施展才華的北上導演。縱觀徐克的創作生涯，我們會發現他的創作模式和作品風格與好萊塢有著極大的相似性，這固然與他早年在美國學習電影製作的經歷密不可分，但也說明他已從內在掌握了電影產業發展和電影創作的規律，並將其熟練地運用到中國的文化語境中，創作出富有個人風格的影片。

徐克與好萊塢電影的相通之處體現在這幾個方面：一是敘事思維的發散性。他的電影一開始就具有某種國際范兒，情節設計比較出新，風格張揚，與國產片向來重現實主義的訴求不同。當我們還在地上摸索的時候，他已在空中飛了。二是對科技的重視。他的新浪潮之作《蝶變》就改變了傳統武俠片的樣式，加入了很多科技和推理的內容，此後的《蜀山傳》更是在形式上追求奇幻效果。如今當3D成為市場大片的主流後，他又迅速在這個領域進行探索。三是形成了系列創作模式。每個系列都是一個品牌，這是好萊塢稱霸全球的一大法寶。而徐克早已諳熟這種市場手段，他所監製或導演的《英雄本色系列》《黃飛鴻系列》《笑傲江湖系列》都已成為經典，現在的《狄仁傑》又是一個新的系列。

徐克的一大特點是，善於從中國傳統文化中尋求與當代審美取向的結合點，以貼近時尚的手法來包裝經典故事，如《刀馬旦》中的京劇、《青蛇》中的神話傳說、《黃飛鴻》中的功夫等。而在2010年拍攝《通天帝國》的時候，他就從這個題材中看到了狄仁傑身上所具有的世界性英雄的特點，並按照好萊塢英雄片的方法對其進行塑造。如果說《通天帝國》還侷限於一個中國式偵探故事的敘述，那麼這一部《神都龍王》便超越了傳統古裝劇的範圍，呈現出偵探片、武俠片、科幻片和怪獸片相雜糅的效果，無論是內容還是形式都具有了國際化的視野。

這樣一來，我們便在影片中看到了很多好萊塢大片和近年韓國商業片的影子。影片中的元公子因中蠱毒變成一隻怪物，來源於卡夫卡的《變形記》，好萊塢科幻片《第九區》中也有類似橋段。變形後的元公子與睿姬之間的愛情，是典型的《美女與野獸》的組合。片中出現的海中怪獸很容易讓人想起史匹柏的《大白鯊》，而怪獸的形狀酷似韓國災難片《漢江怪物》。狄仁傑偵破案件時的方法以及幫手的搭配，明顯是《大偵探福爾摩斯》的模式。影片中人物吊在崖壁上交戰，與去年的韓國票房冠軍《盜賊同盟》中高樓大戰的場景相似。所以說，《神都龍王》中有關武力行為的假設已經超越了中國武俠小說中描述的飛簷走壁和內力修煉的想像，具有了當代科幻片的特徵。這就要求觀眾的思維更加開放，否則是難以入戲的。

作為《通天帝國》的前傳，《神都龍王》的劇情結構延續的還是懸疑設置與陰謀揭示的呼應。影片開始先交代了一大一小兩個怪異的事件：一是大唐海軍被一怪物打敗，全軍覆沒；二是洛陽城的花魁，被一隻怪物所虜獲。這兩件事都涉及到一個「怪」字，它們之間是否有關聯，就是影片需要弄清的問題。狄仁傑在偵破案件時，除了運用自己豐富的知識和縝密的思維外，還擁有讀懂唇語的超能力，這使他一開始就表現出天才英雄的氣質，處處占儘先機。但在這個過程中，影片並不是通過狄仁傑的步步深入來解剖真相的，而是讓一個太醫立了大功，他醫治好了元公子的蠱毒，元公子便向大家道出了怪相背後的秘密，原來是一個島國企圖用食物中毒的方式來顛覆大唐帝國。這種過渡有些簡化，削弱了影片本身的懸疑氣氛，也讓影片在後半小時徹底淪為了一部武打片。

從總體上說，《神都龍王》是一個關於「怪獸滅水軍、屌絲打怪獸」的故事，而決定輸贏的其實是一泡童子尿。這泡尿治好了皇帝和大臣的蠱毒，拯救了大唐王朝。從這裡我們可以看出徐克電影中喜劇元素的廣泛運用，如《刀馬旦》中共宿一室的男女徒弟在床上躲避師傅，《黃飛鴻》中十三姨帶回的洋玩意引起大家的驚慌，《笑傲江湖》中把岳靈珊設置成一個假小子，等等。誰要是能放下文藝載道的架子，正確認識電影的娛樂屬性，誰就能擁有觀眾。《神都龍王》在電影結束後剪進了很多彩蛋，讓大家帶著笑聲走出影院，無形中增加了對影片的好感。除此之外，影片也有著最近好萊塢大片「基情」燃燒的趨勢，英雄不再把談戀愛作為第一要務，而是集中精力幹事業，這就需要兄弟的幫助，兄弟情便超越了愛情。

其實，《神都龍王》一億七千萬的製作費用在當下的國產電影中並不算多，比起好萊塢來說更是小巫見大巫。儘管影片用了3D拍攝，通過特效手段製作了大量絢麗的效果，並首次在國產電影中嘗試水中3D，但是對於看慣了《環太平洋》之類的大片的觀眾來說，這些視覺的刺激還是不夠強大的，也稱不上驚艷。它的貢獻在於片中所展現的國際化的視野，用現代商業手段來包裝民族文化語境中的故事，這對於電影產業的發展來說是有益的。（文/陳令孤，轉刊載請聯繫）2013/9/16