《燃情歲月》與愛德華茲威克：矛盾結晶體

    或許愛德華茲威克拍攝《燃情歲月》的原意並不是想讓它變成純粹的「男色」戲，但是這部電影的成功也許是一種諷刺：觀眾並沒有意識到這是一部多麼具有史詩意味的電影，卻記住了崔斯丁身上散發出來的強烈而又復古的男性氣質。
    我總覺得《燃情歲月》是一部十分矛盾的電影。很難說它不是一部佳作，每一位演員都奉獻了十分精彩的表演，布拉德皮特由此成名，安東尼霍普金斯完成了又一次偉大的表演；而即使是在九十年代的好萊塢，它的配樂也堪稱一流；它是誕生於1994年的奧斯卡「超黃金一代」的電影，在鏡頭語言方面展現出來的雄渾壯闊與優雅婉轉兼而有之的史詩氣質在九十年代獨樹一幟；它的敘事時間跨度近七十年，而其中的每一處描寫都極盡滄桑，這些都是《燃情歲月》對於史詩電影的難得的貢獻。
    但是另一方面，《燃情歲月》又有許多難以彌補的缺陷：剪輯師安妮考特斯說：「節奏永遠是至關重要的。」而在《燃情歲月》中，節奏卻成了一大敗筆——情緒轉換過快、敘事沒有主次之分、只注重人物塑造而忽略故事線索的延展性，都是由於沒有大局觀和節奏感的剪輯所帶來的。史詩電影成敗的關鍵就在於剪輯技巧，而在這一方面，《燃情歲月》顯然不能算作是上乘。
    我很奇怪為什麼如此多的優缺點集中於這樣一部史詩片之中。雖然演員的表演和詹姆斯霍納的配樂都非常優秀，但是也不能為愛德華茲威克的導演能力漲分。在我眼中，他是一位優秀的導演，《光榮戰役》、《燃情歲月》和《血鑽》都證明了他有多麼優秀，但是他仍然不能被算作是偉大。他在史詩片領域內耗費數十年的精力所取得的成就甚至趕超不了在史詩片道路上屬於半路出家的彼得傑克遜——至少《魔戒》已經成為最偉大的魔幻史詩片，而愛德華茲威克的任何一部影片都沒能到達史詩片的巔峰。或許讓他與大衛里恩比肩是一種奢求，但是憑藉《燃情歲月》的劇本，他卻是有很大可能超越《與狼共舞》的導演凱文科斯特納的，結果他同樣失敗了。此前的《光榮戰役》，他開了個好頭，此後的《最後的武士》，他幾乎一敗塗地，他的沉浮也許和他一直無法控制這種缺陷有關。
     所以說，《燃情歲月》的矛盾也是愛德華茲維克自身一直面臨的矛盾：足夠優秀，但不夠偉大。這個世界有各種各樣的導演，或許愛德華茲維克也並不想做最偉大的那一個，但是因為自己對史詩電影的執狂和其中的硬傷的矛盾而糾結一生，也不是一件十分愜意的事吧。