一人一部王家衛之《旺角卡門》：夠驚喜 不驚艷

       如果這部電影的導演不是王家衛，一定不會有現在的盛讚，不少人給出的好評其實只是因為他是王家衛。跳出王家衛的光圈效應來看，《旺角卡門》時期的香港電影正處巔峰，《旺角卡門》的核心是講兄弟情、講兒女情、講江湖行，用兩個古惑仔的落魄來凸顯時代背景，他們越是慘越是在淒涼中重情重義越是讓觀眾受落。可是在那個時期，有一部《英雄本色》，吳宇森的子彈遠比王家衛的煽情要大氣高明。
    論風格的話，這部處女作倒是頗具王家衛的特點。電影裡用了王家衛標籤式的手持攝影，在劉德華追逐張學友的那段戲裡最為明顯，這樣的鏡頭運用在之後的《重慶森林》被大家深刻記憶。《重慶森林》裡鏡頭從一開始就跟著林青霞上下晃動穿街過巷，用大量的手持拍攝製造視覺上的動盪感，從另一層次來增強演員潛在暗示的不安和慌亂。在他此後的電影裡基本都能找得到這樣看多了就得頭疼的鏡頭。
    整部電影的光影色調亦是王家衛慣用的大色塊冷色調，演員特寫鏡頭時基本都是面部灰藍色基調，背景暗紅色渲染。當兩人打劫麻將店老闆之後在洗手間裡對話時，此時的畫面設計呈三角對立（劉德華與張學友左右站位，和鏡子裡映出的劉德華正臉），有意思的是在視覺分配上，仔細看可以發現這裡其實用了景深，始終只有在對話者的臉是實鏡。隨後張學友癱坐在地上時的畫面，人物與背景配合製造出光影的層次感，突出了此時電影需要營造的孤獨無力與落魄。
    電影裡最為勉強的地方應該是劇本。都知道王家衛拍戲是不用劇本的，可是作為寫劇本出身，《旺角卡門》有故事但故事性實在是太弱。本來還算中規中矩，一到萬梓良跪地求饒就頓時突兀得齣戲了，再翻翻王家衛當導演前做編劇的幾部電影，同樣差強人意。好在這部電影找來了張叔平，劉偉強，還有一眾明星演員，張叔平還在裡面客串了一把，就是張曼玉的西醫劉偉強。總觀而論，這部處女作未至驚艷，但也算驚喜。

PS.電影的細節很多，仔細看可以發現很多王家衛特殊的手法。另外想到同是處女作的《蟻蛉》，諾蘭給的立意，到現在看都還是很驚艷。   舉報