永遠的萬箭穿心

　「出了事叫萬箭穿心，馬學武往江里一跳，奶奶和小寶都得我罩著，我越是要說這是是萬丈光芒」。這是李寶莉的原話，這個武漢女人，骨子裡傳統的武漢女人，她不是不迷信，不信風水，而是被逼到死角，她別無選擇，她不信的只是命，她不信命，所以她決定要扛起這個家，決定要在萬箭穿心的命運里掙扎。
　　　　我看的是武漢方言版，雖然武漢話不正宗，不過我必需要說，任何影片只要落實到方言，週遭的市井味生活感、小人物的悲劇性、影片的真實性，都在濃稠黏膩但是卻生活化真實化的方言裡呼之欲出。
　　　　從影片一開始就可以看出，馬學武對李寶莉沒有愛了，如果要繼續過下去，那就只有生活，單純的生活。他上班，她做菜，他們一起撫養孩子長大，沒有更多了。
　　　　馬學武是安得生活的懦弱的小男人，可惜李寶莉不是一個小女人，因為容貌的先天優越感，以及骨子裡的上進爭奪（這也是為什麼後面她能撐起一個家的原因）以及潑辣直爽的性格，使得她成為一個既讓人厭惡又讓人尊敬的複雜悲劇人物。
　　　　馬學武提出了離婚，因為他心裡突然上升的一絲毫優越感。李寶莉說，多虧了你讓我們住上了新房子。對，新房子是他的，一個渺小懦弱的男人，突然在這個時候有了存在感，他覺得自己有那麼點膨脹。是的，那些工人說的對，於是他提出了離婚。由於他的自我膨脹，這也直接解釋了，為什麼他敢夜不歸宿、敢理直氣壯、敢外遇。這樣一個小男人，在這個時候突然覺得自己強大了，也是因為這萬箭穿心的房子。
　　　　李寶莉在抓姦時，看到下樓的母子，她突然想到了兒子，其實走到這一步，她只是一個渴望完整家庭的普通小女人。她報了警，不顧世俗輿論、丈夫前途，只為一個完整的家。這時，房子構成的位置調換的障礙不存在了，李寶莉上升到了一個可以原諒老公出軌、卻同樣賢良淑德的聖母。（馬學武很意外，廠裡的人更意外。）
　　　　她回到了原來的位置，但是她的優越感在不停膨脹，她還是怪他、嫌棄他、甚至用新把柄來指責他。就和有人以為自己患癌一樣，開始珍惜生命，可一旦檢查結果出來又接著揮霍。得不到的永遠再騷動，重新的機會是她放棄一個女人的尊嚴千方百計爭取來的，不過機會既然拿在手裡，她也有了十拿九穩的信心，那麼生活如初、抱怨如是則是難免得了。馬學武則聽著抱怨咒罵來作為一個犯錯的孩子唯唯諾諾的執行著李寶莉的任務。
　　　　一個男人，最愛好的不過是面子，在家裡如何如何都行，但是在外面一定要留面子。從主任直降車間，面對週遭輿論以及下崗，這個男人約出周芬試圖再呼吸一口新鮮空氣，得到的結果不過是原來自己的老婆才是始作俑者。如果說離婚是這個小男人第一次硬骨氣的捍衛的話，那跳江則是他自以為的第二次，不過這只是更顯懦弱了。
　　　　馬學武死了，生活會過不去嗎？不會。中國女人的韌性是神奇的，她們往往在絕路擔起了最重要的指責，十年如一日的辛苦奮鬥付出，塑造出一個個光輝高大的東方女人形象。（顏丙燕演的《滿秋》也是如此）這也是當時李寶莉的想法，沒有了馬學武，我要證明，我照樣能活得好好的，我照樣能撐起這個家。
　　　　她開始挑扁擔討生活，從一個市井少婦變成一個粗糙的「婆婆」。影片以十年後三個字滑過李寶莉十年的辛苦。她開始為兒子活，不只這十年，而且以後一輩子都靠著兒子活。中國無論男人還是女人，是一定要找個依靠的，以此作為他們循規蹈矩的保證，他們怕做錯事，怕對不起這個那個。要是一旦沒有了，他們就迷茫了。
　　　　可是無奈兒子不領情，她一直以為只要自己一直付出就一定會有回報。李寶莉不僅是一個典型的武漢女人，她還是一個典型的中國女人。中國的孩子不獨立，中國的父母也不獨立。
　　　　至於小寶的所作所為我就完全不能理解了，找到周芬問她她愛不愛他爸爸，把父親出軌以及自殺全部怪在母親身上，只能以一句他還小勉強作結了。
　　　　影片中還值得一提的是小景，她作為友情全程陪在李寶莉左右。同時也是一個對比，這個在富貴之家的中國女人同樣不幸，同樣萬箭穿心。
　　　　她終於想通了，不要房子也放下了一直以為的依靠，她離開了「萬箭穿心」。
　　　　有人覺得她上了健健的車對於李寶莉這個一輩子悲劇的女人來說是個救贖，而我卻覺得，當李寶莉下車去推車的那一剎那，她不過是離開了這一個「萬箭穿心」奔赴下一個「萬箭穿心」。這是這個典型中國女人悲劇命運的延續，是永遠的萬箭穿心。