《全民目擊》：非行的風格化作品

日前，導演非行攜帶著主演郭富城、鄧家佳等出席了韓國釜山電影節的首映現場，贏得了一陣陣的掌聲；而影片在內地上映二十多天後，依然堅守在票房榜上，儘管首日時表現較為平淡，但是憑藉著良好的口碑、話題性，目前已經累計將近1.8億元，無疑是今年的叫好叫座的黑馬之作。這既是因為演員們的精彩表演，更是因為集編劇、導演於一身的非行的題材選擇、敘事技巧、影像風格等。
眾所周知的，律政題材作品雖然在好萊塢或者日韓的電影作品裡屢見不鮮（香港則主要是TVB的律政劇），如西德尼·呂美特的《十二怒漢》、加里·弗萊德的《失控陪審團》等都是這方面的佳作，但因為種種緣故內地的主流院線片裡缺乏這類題材作品（即使是劉傑的獲獎作品《馬背上的法庭》實際上更多是講人情、人性，而不是正式的法律），但非行在自己的第二部作品時就敢於挑戰這種律政題材，並將絕大部份的戲都安排在庭審過程上，雖然這場景相對比較集中、單一，但卻被處理的一波三折，特別是後面的一場庭審戲，犯罪嫌疑人林萌萌的父親林泰作為證人出庭時，他與檢控官童濤之間的針鋒相對的對峙，無疑將影片推向了高潮，並與前面的幾場庭審戲遙相呼應、更進一層。很多內地導演在自己的前三部作品時，常常是選擇比較主流的喜劇片或愛情片之類，但非行在《守望者：罪惡迷途》的以非線性敘事方式講述一個懸疑驚悚故事後，選擇了對於華語片來說邊緣化的律政題材，並在這基礎上挖掘出人性深處的一些普世價值、元素，如父愛、正義等。
與此同時，非行也並不滿足於較為傳統的敘事方式，或者說不滿足於經典好萊塢的因果關係的敘事方式，而是借鑑了一些新好萊塢的敘事技巧，從而使得影片《全民目擊》不僅是在題材故事上較之過往的國產片更深一層，且在敘事層面上給人耳目一新的感覺。克里斯多福·諾蘭的早期作品，尤其是代表作《失憶》，便是憑藉著獨特的敘事技巧讓人驚艷，也得到了創作新的《蝙蝠俠》的機會，也才有了經典之作《蝙蝠俠：黑暗騎士》，而《全民目擊》便是採取了類似於彼得·特拉維斯執導的《刺殺據點》的螺旋式敘事方法，也即通過對有限的幾位人物的視點出發，逐漸展開他們的故事，最終慢慢匯聚到一起而找出真相（其中在法庭上林泰失控將珠子扔向法庭的護欄那一幕，則是不同人物故事的轉折點，而劇情的推進、故事的發展也就隨著每一個人物的所見所聞所感所為而展開）。所以，影片中檢察官童濤並不能像上帝般全知全能而知曉對手的想法、手段，林泰也只能是根據自己的了解、猜測而不斷的想方設法為女兒做無罪的努力，而周莉也經歷了一個單純的辯護人到慢慢了解事件背後的真相又無能為力的過程，其中在法庭上童濤質問證人林泰的那一幕，也借鑑了羅伯·萊納的經典作品《義海雄風》的高潮戲時湯姆·克魯斯藉故激怒傑克·尼克爾森的那一幕，將故事、人物的個性緊密的雜糅一起，引出一個震撼人心的高潮時刻。
法國《電影手冊》的前主編安德烈·巴贊讚美國電影「是一門經典藝術，那麼為什麼不去欽佩它那最值得欽佩的，也即不僅是這個或那個電影製作者的才能，而是那個系統的天才，它那始終充滿著活力的傳統的豐富多彩，以及當它遇到新因素時的那種能產性」，而對於《全民目擊》來說，影片也把較為邊緣的題材與新世代的敘事技巧緊密的結合，折射出導演非行的非同一般的創作能力，而在市場上叫好叫座，則是實至名歸。   舉報