你就是一個人在戰鬥，妥妥的

　　 懸疑電影總不像是鬼怪型的恐怖片，最好的一定是根據現實的社會或者人性來決定。近兩年來的韓國驚悚電影異軍突起，大部份內容講述的也是深埋於平凡人中間的罪惡。這樣的懸疑電影並不宣導鬼神，而是被整個真實社會締造出得悲劇。這樣的悲劇是抓人的，因為熟悉人們才有切膚之痛。當我們在觀看懸電影的時候，真正讓人恐懼的地方並不是所謂的特效或是鬼怪而是存在於生活中每個人都可能遭遇的跟蹤、綁架甚至是死亡。
　　 我在觀看《捉迷藏》之前先看了安聖基和中國合拍的《筆仙2》。這部水土不服的作品從側面再一次印證了在國內現有的電影限制下我們很難炮製出真正的懸疑片。如果導演並不能按照真實的社會為藍本進行創作，僅僅依靠架空的幾個故事片段驚悚也只是隔靴搔癢。同樣是精神病，可以像《筆仙2》一樣分裂的一驚一乍，也可以像《捉迷藏》一樣偏執的鳩佔鵲巢，只是給觀眾的感覺截然不同。正常人很難遇到像《筆仙2》那樣具體的遭遇，在現實和電影中很輕易就完成了自我疏離，再緊張也是隔岸觀火；《捉迷藏》中暴露出的問題卻於世間存在著，每一個角落都掩藏著罪惡，就像我們不知道自己是不是房間中生活著的唯一一樣。
　　 韓國類似《捉迷藏》的類型片很多，大體也都是構建在社會這個大背景下，利用的是人們心中潛藏著對熟悉環境未知的恐懼。看介紹這部電影也是根據真實事件取材的，效果上自然事半功倍。《捉迷藏》的影片質量中等，整體氣氛渲染的相當不錯，詭異的氛圍及被監視的恐懼很好的嵌入了電影中。唯一的問題是韓國電影慣有的拖沓，再刺激的橋段時間一長也失去了抓人的可能。為了突出緊張感《捉迷藏》中的警衛和警察都幻化為馬後炮般的小角色，主角一家永遠在獨自戰鬥，外界所能給予的安全感也僅僅是在受驚後的補救。片中的父親兒時為了在家中站住腳而撒下了謊言，如今害怕報復才急切的尋找親人，卻在這之中讓真正的「貓頭鷹」插入生活，這樣的反轉安排的不錯。不過比起主角一家的戰戰兢兢，一直執著奪取他人的反派似乎厲害的有些隨意，她則好像是殺不死的小強，要引了天火才能將其毀滅，這確實能凸顯出大B0SS的神勇，卻在無形中也拖沓了整部影片的進程。
事實上，《捉迷藏》中在竭力經營的是一個「家」的概念。「家」被看做是人心靈最後的避風港，不管外界如何紛擾總是能給人以安全感，我們在家中放鬆的釋放著內心的柔軟，與社會對抗的鎧甲也在家中被悉數卸下。《捉迷藏》中的寄居者從一開始的跟蹤到後面的企圖破門而入，在一步步的行動中摧毀的正是男女主角對家的完全依賴——當「家 」不再是供人休息停泊的港口而變成了隨時可能喪命的魔窟，它就只能成為一間被遺棄的「屋子」。而這個擔心—恐懼—逃離的過程，也暗合著主角們內心防線逐步崩盤的過程。即使最終的惡魔已經離開，他們的安全感卻再也找尋不到，只能匆匆離開這個是非之地。
　　 《捉迷藏》中最令我回味的鏡頭，其實並不是小女孩最後出現的臉，這種開放式的結局早在她母親燃燒後我就想到了。真正令我有些感慨的其實是一個拉遠的鏡頭，在幾棟公寓樓上空，每一個窗戶都代表一個家庭，看上去連在一起，卻又實際那麼的疏離。這感覺每一次我跨進住宅區的時候都會感受到，曾經住在鄰里幾十年的老房子裡，對於這樣的陌生會更加得敏感。當然，這不僅是現代建築的問題，因為即使老舊的房子也可以變成貓頭鷹的巢穴，依仗的也不過是人與人之間的戒備。
　　 我老媽在看新聞的時候總喜歡把自己和受害者的差異擴大化，比如「不那麼晚出去也不會出事阿」、「打黑車當然有危險」之類的，但事實上遇到罪惡的可能比想像的要巨大的多。這是一種繁華的冷漠，是喧囂背後必然出現的罪惡，我們沒法了解身邊每一個人，只能忐忑的保護自己。這是群居生活下很難解決的問題，也並不僅僅依靠友善的與鄰居相處就能獲得解決。《破產姐妹》裡max她們想認識鄰居，結果發現鄰居脖子栓狗鏈嚇了一跳。電影創作者通過電影表達著對熟悉環境安全的質疑，卻也不能提供出行之有效的方法。影片中公職人員對於住宅安全的疏忽令人膽顫，影片外我們只能萬幸這樣的事情還沒有發生在自己身上。   舉報