精緻包裝的地攤武俠故事

這部《狄仁傑之神都龍王》似乎大導演徐克在做一個試驗，那就是以他的名頭和口碑出品的電影在有如此絢爛新奇的3D電影特效的情況下，還有多少觀眾會介意劇情很爛？
很明顯在現在這個資訊發達的年代，廣大觀眾對電影的品味都在提高，國內外有太多電影特別是有很多經典的好電影都在充實著人們的生活，豐富著人們的思想，開闊著人們的視野，提高著人們的認識。
或許上個世紀八九十年代的觀眾對這種夾雜著大量亮點和槽點的大片究竟是好是差還感到模稜兩可難以判斷，但如今的觀眾並不再愚昧，很多人都能非常清晰明確的講出一些電影究竟哪裡好以及好在哪裡？
那麼徐克在這片的劇本究竟是神馬原因導致了劇情如次低端疏漏？還真是令人在頗為失望的觀影時刻產生無盡的猜想，這反而比各大媒體在這片的宣傳上主打推廣的新「水下3D」特效更讓人感興趣。
不知道你還記不記得那種以前你看過的地攤書籍，就是那些排版印刷都很粗糙，紙張和書皮都很簡陋，翻開來認真看的話，裡面的內容一般烏七八糟、一頓亂編神馬都有，而且還有很多錯字，這種書刊一般出現在車站停車場給那些心不在焉又無所事事的候車者打發時間，以及讓很多人獵奇的學生們帶回了學校和宿舍，相信八零後的人們一定都對這種書籍頗有幾份印象。
如果說買珠還櫝不是一種諷刺的話，那麼用來說這部金玉其外敗絮其中的《狄仁傑之神都龍王》就像一本精緻包裝地攤武俠故事書真是再好不過了，從上個世紀香港武俠電影黃金年代走過來的大導演徐克在電影3D電影技術上的功力在這片裡確實又進了一步，不過再絢爛的視覺效果對觀眾來說都只不過是短暫的體驗，絲毫改變不了這片中那拙劣馬虎得讓人不願去糾結從頭到尾到底有多少槽點的劇情和劇本，而在此基礎上就跟別談什麼意義內涵以及主題了。
另外與上部《狄仁傑之通天帝國》相比，這片中日本武士盔甲文化的服飾和新造型怎麼看怎麼都讓人覺得徐克這是在暗示指不定盛唐之時，日本跪求成為我們天朝上國的一部份結果未能如願，於是他們自卑和憤慨之下什麼都學我們的。以致於我們今天拍唐朝古裝大片的時候很容易就能找到當年的感覺。
而演員方面，雖然馮紹峰和趙又延以及楊穎不及劉德華和梁家輝李冰冰那麼老道大牌，但是他們作為後起之秀還是值得肯定的，畢竟這片的劇情很糟糕並沒有讓他們把實力發揮出來，因為這片真正的主角似乎不是演員而是徐克和他自鳴得意的電影特效以及那隻似乎魔鬼魚的大海怪。