導演非行——理科思維改變中國電影模式

文：趙豬

　　2013年無疑是中國電影更新換代最明顯的一年，新生代導演紛紛躍上潮頭，引領市場化潮流。當然，這些導演成功的模式各有不同，無從分辨優劣，只是就個人喜好而言，更喜歡那些著力深耕類型片創作，努力挖掘類型元素，以好萊塢模式，逐步改變中國觀眾看片喜好的。比如用公路片和類型喜劇混搭的徐崢，比如執著於懸疑的非行。
　　作為僅僅執導個人生涯第二部電影的非行導演，《全民目擊》雖然仍然還有一些紕漏，但是類型感強烈，敘事有條不紊，漸入佳境，故事架構獨特，最巧妙的是，情感成為敘事結構中最大的轉折，情理之中，意料之外，製造了全片最不合理，但是卻又是最合理的懸念，堪稱近兩年華語電影之中，最令人驚喜的部份。而這一切，或許都應該歸功於非行導演慎密的理科思維，以及對好萊塢類型片元素的活學活用。
　　好萊塢電影盛行全世界的主要原因，除了價值觀的傳輸之外，更重要的大概就是對於電影類型化元素的深度挖掘和定式化。針對不同觀眾族群，認真揣摩他們的思維，根據他們的思維模式制定類型電影的完整流程，卻又並不拘泥於一個已經逐漸形成的模式，而是會根據時間和空間的關係，恰當地改進類型模式，保持一種常拍常新的類型進化格局。
　　非行導演正是遵循了這一原則，用最常見的法庭類型片的模式，包裝的卻是他更擅長的奇峰陡轉的懸疑故事。在類型片的繼承和改變之中，找尋出一條只屬於自己的道路，一條適合中國商業電影的道路。
　　《全民目擊》作為商業電影大獲成功，其實還有另一個重要的部份，那就是非行導演的理科生思維模式。這要稍微扯遠一點，中國的教育制度，尤其是高考分科制度其實非常不科學，早早的做了文理分科，也就等於說早早的就把學生的思維模式定式化。文科生尤其是藝術類考生，自以為天馬行空地恣意想像，卻因為理論基礎，尤其是邏輯思維能力的缺乏，往往飄在空中，沒法真實地落地。這一點體現在電影方面，尤其明顯。
　　非行導演雖然是學音樂出身，但是從他的兩部作品體現出的，卻完全是理科生思維模式，邏輯慎密，細節紮實，即便有一些情感抒發的段落，也都是在保證了大的敘事結構有條不紊推進的前提之下。情感與理智，合而同之，情感始終沒有超出理智的範疇，偶爾的一點小氾濫，也只是讓人更加體會到理智的重要性。
　　中國商業電影的發展，在現階段而言，最重要的問題，大概就是出現更多帶有理科思維的導演、編劇，製作更多純正的類型片，簡而言之，就是要湧現更多象非行導演這樣的導演，逐步逐步地改善中國商業電影環境，培養更加精緻和忠心的類型片影迷，形成一個良好的商業和創作上的循環。
　　   舉報