導演非行 一個故事守望者

    編劇出身的非行，更喜歡強調故事的新鮮性和戲劇的轉折性，這是一個編劇的情結所在，他的這種情結甚至可以追溯到十幾年前的《暴風法庭》，那部由他編劇的電視劇在創作手法上，多次採用在同一時間內雙方圍繞一個問題以分鏡頭表現的形式，也就是後來我們在《全民目擊》中所看到的——羅生門式的分段解構敘事手法。

    從編劇轉行做導演以後，這種創作風格仍舊未曾改變，敘事手法也保持了創作風格上的統一，從他導演的第一部影片《守望者》到目下這部《全民目擊》，他對於這種分段解構敘事手法在實際操作上更加的純熟了，而且，在《全民目擊》中，非行還借鑑了好萊塢電影的敘事手法和拍攝手法，那是他從托尼·斯科特、加里·弗萊德的影片中受到的影響，他沒有上過電影學院，是看著香港的英文電視台裡的好萊塢電影長大的。

    影片對好萊塢電影甚至日式推理小說的借鑑，並未削減其原創特質，因為影片中有大量與當下社會熱點重合的地方，桃色糾紛、娛樂圈緋聞、經濟詐騙，內幕交易、甚至還有與李某某案的近似的案件特點，從極具現實意義這點來講，《全民目擊》應該還有極其重要的社會價值，因為導演把對社會現實的關注，隱藏在法庭辯論和在犯罪懸疑的故事外殼之中。

    這也是《全民目擊》的成功之處，從《守望者》到《全民目擊》，征服觀眾的是去除形式化之後純粹的故事內容，在這部影片中，延續了非行導演對犯罪題材的得心應手，更重要的則是，把內地並不常見的法庭戲搬進螢幕，律政題材在好萊塢是比較成熟的類型片，甚至在香港，都有經典影視作品，移植到內地，他在個人創作和審查之間找到了那個突破點，那是對社會的關注之外，依舊保有的慈愛之心，反應到影片，是所有人都在法庭上尋找兇手，他卻以父愛在外圍埋下伏筆——既照顧了觀眾的情緒，也給情與法做了昇華。而且郭富城、孫紅雷與余男三者之間的角力，給予了影片足夠的張力。

    儘管這是非行導演的第二部影片，但其強邏輯敘事手法與律政犯罪題材的選擇，已經形成鮮明的個人風格，他的創作並不跟風市場，只對故事負責，創作一個峰迴路轉的影片，然後讓觀眾在影院中隨著故事起伏跌宕的奔波著尋找兇手。

    《全民目擊》無疑是近期難得一見的佳作，儘管邏輯上的缺陷以及畫面的瑕疵讓影片顯得並不盡善盡美，但對於一個新導演來說，已是極其的不易，這也是一個導演苦守堅持才得來的結果。他在整個市場發生變遷的時候，在人們轉移目光、甚或遷離、逃避、逐新之時，仍舊能堅守在原地，時刻關注著，體驗著，思考著，堅定守衛自己既定創作目標——他是一個守望者。

    而堅守，不光需要體力，還考驗智慧。   舉報