徐怪克開啟的雜糅式敘述

徐怪克開啟的雜糅式敘述
                  ——電影《狄仁傑之神都龍王》

徐克是香港電影界極具影響力的人物，一說到徐克，許多人的第一印象便是武俠。
在八九十年代，徐克的武俠片在港產電影中可謂是舉足輕重，《新龍門客棧》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《黃飛鴻》系列等等已經成為了一個時代的印記。
而徐克在武俠片中，奇特的鏡頭語言，精彩絕倫的打鬥場面，以及傳達的俠客精神，還時不時搞怪幽默一下，使其得到了徐老怪的稱號。
而近10年間，真正意義上武俠片幾乎銷聲匿跡，人們不禁懷念，徐怪的那些經典。
11年《龍門飛甲》的出現無疑給人以極大安慰。徐克終於又拍武俠了！只是這一次徐怪克把一段兒女情長，俠義風流安排在一個尋寶奪寶的故事之中，徐怪克開啟了雜糅式敘述，也沒有丟棄那份俠之大義。

說回來，《狄仁傑之神都龍王》這部影片是徐怪雜糅式敘述的又一力作。
由於國民早被好萊塢的大製作大特效給慣壞了，國產電影除了另闢蹊徑，只有迎頭趕上，但是由於技術落後，不少國內大製作淪為燒錢的渣作，並不叫好。
《神都龍王》很好地跳出了這一個潭子，在今夏叫好又叫座。
劇本方面並無亮點，這部影片精彩之處在於徐老的雜糅式敘述。

《神都龍王》首先借用了福爾摩斯的大衣，這是發生在唐朝的偵探故事。但由於過早的情節透露，影片的最大懸疑竟然變成了「誰是大理寺內鬼？」這一個問題上，所以可看的也就在於徐怪如何用電影鏡頭來敘述這個故事了。
徐怪一向天馬星空，酷愛誇張表現亂力怪神、奇門遁甲。所以在影片中，徐怪把眾多元素雜糅在一起，創造了這個讓人為之一呼的似俠非俠，亂力怪神，奇特絕倫的《神都龍王》。

元素一：古裝歷史
《神都龍王》選擇了正史上的狄仁傑，其向武則天勸諫，以及武則天的威嚴的歷史上確有記錄。
立之也拆之。這是徐怪的一貫做法。從之前的《通天帝國》高可及天的浮屠以及地下鬼市，洛陽城已經被描繪成一個臥虎藏龍、詭秘莫測的地方。所以在《神都龍王》中，洛陽城近海的設定不應該是一個錯誤被挑出來，這其實是徐怪對於大唐盛世的另一種想法，也許是他作為香港導演揮之不去的情節。

元素二：偵探武俠
影片中的打鬥場面有很強的辨識度，可以說，有那麼一種徐克的味道。燕子樓一戰，大理寺內鬼追逐戰，蝙蝠島懸崖之戰等等，可以看到，有那麼一些《新龍門客棧》《笑傲江湖》的影子。
徐怪在小的方面也是別有用意。徐怪拋棄了眾多武俠小說中最愛的武器——劍，改而將影片中的重要武器換成了唐刀，唐刀與日本武士刀相似，只是刀身沒有弧度，同樣是單刃。這無疑是一個巨大的創新。由於劍劍身偏軟，並不適合劇烈的打鬥，唐刀的引入無疑使影片更具觀賞性。
然而，武俠並不是只有打鬥，片中狄仁傑心繫國家，借個人命運參透國讎家恨，這就是一種俠之精神的體現。

元素三：奇談神怪
蠱的引入把影片中許多不合理變成了合理。影片中的「龍王」是因為被下蠱而變成的。蠱術本來就是很神秘的東西。徐怪信手拈來，將其放在電影裡，又把東島國的面具，毒蜂，馴養巨怪，以人培育蠱毒等等呈現上來，也算的上奇談了。
片中更是塑造了一個「科學怪人」的形象，把自己的手換成猩猩的手，這也是一奇。

元素四：忍者怪獸
東島人一副忍者打扮不禁讓人想起《火影忍者》中的暗部。徐怪在這裡又恰到好處，避免突兀地把一種神秘的東西展現出來。
而本片中的另一大主角——鰲王，也就是影片開頭摧毀三千水軍的巨怪。與《哥斯拉》相似，巨怪在影片前半部份不露真身，在後半部份若隱若現，最後一個騰空而起的全身呈現讓人驚嘆不已。

就是這樣一部糅合了眾多元素的電影，讓我們看到了徐怪獨具一格的雜糅式敘述方式。


Lincoln 2013-10-10 11:25:54



說在後面，關於《神都龍王》的吐槽：
1. 在以珠圓玉潤為美的唐朝，Angelababy 會不會太廋了點？
2. 怎麼看鰲王就是只打醬油的怪獸
3. 食品安全值得關注啊