《一夜驚喜》VS《非常幸運》:「小妞電影」成功法

文：麥克瘋

 

2013年中國電影捧出了一個新興詞彙——「小妞電影」，意指以年輕女性為主角的輕鬆浪漫愛情喜劇。有評論家和電影學者聲稱，2013年是中國的「小妞電影」之年，從《北京遇上西雅圖》、《一夜驚喜》、《被偷走的那五年》再到《非常幸運》，「5連勝」的票房佳績似乎讓「小妞電影」成為了低成本電影突出重圍的中堅和楷模。其實早在2009-2010公映的《杜拉拉升職記》和《非常完美》便已定義了最初概念，但今年多部開花，證明了此片種漸漸開始在華語影壇奠定了泛類型化及模式化。

 

被中國定義的「小妞電影」實際來自於歐美及好萊塢的「小雞電影」，「小雞電影」中的女性主角無分貧窮貴賤，但勝在自強獨立，敢做敢當，敢愛敢恨。而事實上我認為「小妞電影」代表了當下「弱勢中的女權主義」，在泛類型影片中，她們往往會在受到百般刁難和奚落的同時，為自己爭取名譽、地位、金錢乃至於愛情。從舶來的「小妞電影」來看，電影的成功法則不外乎取這一條重要原則，然而對於「中國定製版」而言，自然要在商業市場做出改動和變更。曾有人做過調查和統計，中國電影觀眾群體中男女比例相當，差距甚微，甚至有人歸納於中國電影消費群為「情侶消費群體」。說到底，「小妞電影」本身就是為這50%的女性觀眾群體做最大的爭取，同時亦在影片中加入喜聞樂見的情侶元素進而擴大「群體佔有率及收看率」。

 

上述特徵最為明顯的是今年上映的兩部作品：《一夜驚喜》和《非常幸運》。從對比下或許我們能管窺兩者成功的共同點：從人物和主題設置來說，都有處於弱勢的女性（或時常倒霉的處境），有灰姑娘式的童話幻想以及奮不顧身的精神等等。除此之外，電影亦有多處浪漫的愛情式寓言，在其背後，是特有的「中國屌絲逆襲」勵志故事，從這個切入點來說，電影對於很多觀眾就有了一定社會價值的認同感。

不能不說范冰冰現在很會接戲，都說高貴易扮，花痴難演。對於啟用兩個國內一線女星的「小妞片」，其在視覺上直觀討好觀眾的方式，就是「無節操」的在造型台詞上的自嘲和顛覆以增強喜劇效果（如范冰冰在《一夜驚喜》里扮演病榻的老年婦女）。其實這樣的方式看起來未免有些粗淺，但截至目前最行之有效。作為徹頭徹尾的「小妞片」，《一夜驚喜》帶來的示範是在漫畫的誇張怪誕與現實的平實表演之中游走，范冰冰在片中意外懷孕，他一方面對李治廷飾演的男同事冷嘲熱諷，一方面又對上司諂媚討好，既展現了柔弱和剛強的一面，又展現了自己「鬼馬頑皮」的一面，這樣的設置方式更加確立了以女性為視角的主導地位和主觀地位，以達到演員轉型和做另類展示的功效。

 

同理而言，《非常幸運》走的路線很相像，不過使用的卻是小妞電影的創作捷徑——以捲入漫畫而與心愛的白馬王子歷險直至最後浪跡天涯，通過這樣的方式而極大地滿足觀眾的幻想慾望，定位的年齡層則更輕，也是一種很好的類型片元素擴展方式。事實上小妞電影發展至今「個人氣質」的影響已經越來越明顯，但拿《非常》和《一夜驚喜》相較，因太過主打於愛情類型，王力宏與章子怡的演技有相互制衡之嫌，主角作為整部電影帶給觀眾的情緒反應核，戲份基本都是集中在一個人身上的，像《一夜驚喜》中范冰冰的表演功能是最終決定是否能牽動觀眾的情緒代入，這是屬於演員演技發揮的競爭力，也是小妞電影在創作質量上良性合理競爭的關鍵之一。

 

要滿足所有女性觀眾的觀影和精神需求是「小妞電影「的桎梏，「小雞電影」的定位本身就針對於中產階層，從而描繪出整個社會的浮世繪而引起大眾關注女性心理才是此類型片的本質目的，《一夜驚喜》中對「一夜情」和「拜金主義」等物質泡沫的諷刺，從氣質上來說要更加接近門宗，但對於目前國產片的題材泛度，《一夜驚喜》和《非常幸運》在商業和情節多元花上的拓展和嘗試，都會代表小妞電影未來的前進方向，但仍然有許多摸索和進步的空間，但對於社會的思考和娛樂性的平衡才是未來小妞電影的出路所在。《一夜驚喜》的諷刺方式或許是個很好的借鑑，尤其是范冰冰、章子怡這樣現實生活中的「女強人」出現在電影當中時，她們的插科打諢固然讓觀眾酣暢淋漓，但明星效應與電影效應的結合自然對觀眾有示範和指導作用，她們要如何引導劇本和電影的正能量並打進觀眾心中，我覺得這才是小妞電影所存在的意義。