平等的矛盾

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0：00:30 本片開場運用了回溯推理的敘事方式。傳送帶上看似平白無奇，包含著懸念，當謎底揭曉後，又顯示出大量的隱意。箱子裝載著卡洛的過去、失敗的婚姻、如今喪失殆盡的尊嚴以及追求平等的決心。然而，歸根結底，這個箱子裝載的只是一具卑微的肉身。


0：01:57 卡洛在片中的一路受辱，鳥屎正是起點。鏡頭裡的鴿子是貫穿全片的意象，它們從過去到現在，目睹了卡洛從 低 到 高 的轉變。鴿子是命運的見證，也是平等的標尺，總會忽然飛往更 高 處，象徵著更平等 對 平等 的懸置。


0:05:05 婚禮的插入，看似是卡洛憶苦思甜的表現。然而，回憶結束後，妻子多明妮卻對法官的問題表現出恍惚的狀態。這讓我們意識到，真正的回憶者其實是多明妮可。由於這段回憶，讓多明妮可 我現在已經不愛他了 的說辭顯得站不住腳。可見，她對卡洛扔有愛意，只是性方面的缺失導致了婚姻的無法延續。這就引出了愛與性之間的平等問題，而這種平等由於夫妻雙方側重點的不同，形成了暫時無解的矛盾。


0:08:39 扔瓶老人再次出現，相比 藍 中朱莉無意地冷漠，卡洛的態度很惡劣，他在有意地嘲笑。當然，這種嘲笑可以理解。卡洛在窮困潦倒之時，發現了比他自己還要糟糕的人，就想基耶斯洛夫斯基所說，人們其實想要的不是平等，而是更平等。換言之，就是選擇不同的參照，以迎合心中對平等的定位。在卡洛看來，與老人平等意味著不平等，與多明妮可平等，才是真正的平等。這種矛盾成為了他之後所有行為的動機。


0:11:06 在卡洛與妻子的繾綣中，兩點值得注意：卡洛對多明妮可頭髮的偏好（與之後情呼應），以及多明妮可的微笑。這證明兩人間的愛情的確存在，唯一的阻礙就是性方面的尷尬。此番不舉，既讓卡洛遭受了恥辱，也讓妻子下決心趕走卡洛。


0:14:18 落魄的卡洛到處流浪，無意中發現了一尊如妻子般白皙美麗的雕像。卡洛在怔怔對著雕像發痴時，被身後路人撞了一下，可他渾然不知。這是一種外部世界與內心世界的反差，此時卡洛心中，妻子的形象仍舊是完美的。


0:14:44 賣藝的卡洛，結識了米格拉。需要留心的是卡洛坐在地上，米格拉站著，構圖顯示了二人的不均等。之後，米格拉慢慢蹲下身子，試圖以平等的姿態對待卡洛。可米格拉這麼做的目的，只是為了讓卡洛 殺 他。他真正想要的不是與卡洛平等，而是與自身的 更平等


0:20:58 卡洛給米格拉指出妻子所在的窗戶，米格拉誤以為是碧姬·芭鐸。這裡隱含著許多資訊《輕蔑》的海報用片名點出妻子對卡洛態度。緊接著，從妻子的窗戶里浮現出另一個男人的影子（窗戶和結尾呼應），卡洛心中多明妮可的完美形象開始崩塌，他再一次受辱。



0:22:13 卡洛在電話中聽著妻子的叫床，茶色玻璃罩上有幾道白色的燈影，卡洛在其掩映下的臉略微變形，似乎正處於窒息的狀態。這是爆發的臨界，妻子的刺激讓他決心追求平等。他因此要回了兩法郎，以如此讓人看不起的方式挽回最後的尊嚴，平等之矛盾再次顯現。


0:29:28 卡洛坎途多難，從箱子裡面被揪出來後，唯一隨身攜帶的雕塑被摔壞，自己還被暴打，受辱仍舊繼續。此處留意的是環境的描寫，與歷史背景結婚，彼時的波蘭正值百廢待興之際。配合著白雪、飛鳥還有雪上的污穢，普瑞斯納創作的探戈在此處第一次響起，襯托出卡洛回故鄉的喜悅（帶有無限心酸的喜悅），也映襯著新生活的波蘭。


0:32:08 卡洛掛著一臉傷疤，用白色乳膠修復白色雕像。雕像對應妻子，卡洛正在重塑妻子的形象。體味這個鏡頭，我們發現都受到 傷害 的夫妻倆 ，即人與雕像之間，達到了平等的狀態。這是因為卡洛與雕像之間的平等，實際上是他暫時拋開外部世界的內心平等，一旦失去了參照對象（夫妻的意識），矛盾就不復存在。但參照對象不可能長期缺席，正如卡洛對妻子的思念不可能始終停留在抽象的層次。一旦卡洛意識到巨像的必要性時，平等與更平等的矛盾又將如約而至。

0:34:48 保鏢是卡洛理髮師之外的身份，也是他追求平等的舉措。配發的槍具有報復的含義，也符合卡洛的動機成份。催淚彈的設定，符合其性無能的特質，代表一種力量的限制（空槍本身有性無能的含義）。畫面中檢查槍口的動作，象徵自我省視。


0:36:37 親吻雕像，首先是對妻子愛戀的強調。其次，結合之前卡洛學習法語的段落，還能看出這樣的隱意：與語言這種平等的追求相比，卡洛此後在地位方面的努力實則包含著 更平等 的趨求。


0:44:05 卡洛對著梳頭的並非真正的鏡子，而是一副聖母瑪利亞畫像。這個鏡頭述說了信仰的缺失。放之於情節，此時的卡洛剛得手土地，物質的豐富隨之帶來信仰的淪喪，個人平等的追求導致靈肉的失衡，是為對平等的反思。


0:51:06 卡洛 拯救 米格拉的生命後，二人如孩童般嬉戲於雪白冰層。這個瞬間是倆種層面上的轉折，首先是卡洛與米格拉關係的更平等化實現 其次，探戈首次奏響，預示著卡洛在物質上達到平等之後，必將對精神的更平等有所追求。


1:01:09 妻子的雕像佔據畫面上方，統領處於弱勢下位的卡洛。卡洛的畫面更是以虛焦呈現，表現出他對地位上升的逐漸無視，轉而對妻子四年的加劇。本來，物質的豐富已經完成了卡洛的目的，即獲得與妻子的平等。然而，讓他矛盾的是，當取得平等地位時，平等的參照卻遠在法國，這就意味著平等的意義喪失。於是，卡洛必須向更平等的方向前進，即將妻子引致波蘭。


1:08:18 這枚承載著卡洛屈辱的兩法郎硬幣終於到了與主人告別的時刻，卡洛之所以選擇此時將之丟棄，並丟棄於棺材裡，顯然是帶有埋葬自己過去的屈辱的含義，象徵著從前死亡，並以平等的全新姿態迎接妻子的到來，同時，代表機遇的硬幣的棄置也意味著命運的必然，應和著平等之矛盾的必然性。此外，硬幣的丟棄多多少少還蘊含著對此後突髮狀況的預示，畢竟這枚硬幣曾帶給卡洛獲得平等的運氣，而現在，他把運氣給扔了。



1:12：46 握手看似衡態，但若細看，頓感失衡。卡洛的手錶與多明妮可空空的手腕形成對比，天平明顯朝卡洛一端傾向。卡洛與妻子間的關係猶如一曲探戈，舞到此時，掌握者由女方換做男方。此中所隱含的資訊，就是卡洛在一番努力之後，並沒有喝妻子達到平等，而是已經超越了妻子。在追求平等時，人們渴望更平等 而在達到更平等時，平等卻已不復存在。



1:14:01 白螢幕的最淺層含義當然是多明妮可和卡洛同時達到高潮，而較深的含義，則是理解為一種性的無意識狀態。從中引申出一個問題，當高潮來臨之際，人是否能感受到愛?這就牽出了愛與性是否（應）平等的思考。此外，到底是什麼讓卡洛重振雄風？地位變動還是地域差別？基耶斯洛夫斯基並沒有給出明確的答覆，也許，智慧的基氏向來只問不答。


1:15:09 卡洛準備打電話，卻不禁來到妻子身邊，撫弄她的頭髮。這個鏡頭與巴黎理髮店內的場景形成呼應。此一時彼一時，如今在性上的成功改變了很多東西，但沒有改變愛的份量。然而，不可否認的是，現在的卡洛和多明妮可處在一個比當時更平等的狀態。性和地位既然無法撼動愛，卻為何又營造出更平等的感覺？這便是平等之矛盾的又一種體現。


1:20:58 梳子的每一根櫛看似平齊，實則各有長短。這就表示，基線是傾斜的。由此可見 其一，由於自身差異的存在，真正的平等並不存在 其二，即使達到了某種平等，也必然還有更平等的空間可以去探尋 其三，當更平等因不斷改換參照對象而層出不窮時，人們與平等的距離在無形中，被放大至無限。


1:21:20 又是對婚禮的回憶，這一次我們幾乎可以確定，是卡洛在回憶。這與法院裡的回憶，形成了一種對等。而與之前的回憶不同，此番回憶以白屏作結，又和之前的白屏形成對比，象徵了愛的無意識。這就提出了另一個問題，當愛佔據全身時，人是否還需要性快感參與？基耶斯洛夫斯基用兩處白屏表明，愛與性之間沒有必然的平衡點，男女在愛情上的平等時偶發的。換言之，這種平等時不可信的。



1:25:50 最後結尾，仍舊是一滴淚，卡洛用望遠鏡遙望妻子，這與之前的鏡頭形成呼應。妻子的手語可以被理解為：我要離開了？不，我會留下來，你將回到我的身邊，很快我們將再接一次婚。這感動了卡洛，因為他意識到他們愛情的平等，但這種平等如之前所說，缺乏穩定的狀態和可靠的證據。換言之，卡洛和妻子間總會有 更平等 （比如讓多明妮可恢復自由身）需要追尋。不過，即使平等與更平等間的矛盾消減了 平等 的價值，但在無盡的奢求之後，我們仍有機會獲得一樣東西，那就是結尾所表現出的- -希望