爸爸哪兒也不去

************這篇影評可能有雷************


亞文化發展到一個程度，就自然能輕鬆而雍容地發展出一些其他有趣的延伸設定出來。吸血鬼（Vampire）這個從東歐流傳，在美國文學和影視推動滋長下被逐漸固定的形象，慢慢也被逐漸褪去面紗，成為流行符號的一種，並固定被納為萬聖節的常客。目前流行的吸血鬼形象最早來源於愛爾蘭作家布拉姆•斯托克於1897年出版的以吸血鬼為題材的哥德式恐怖小說——《德古拉》（Dracula）。作者將吸血鬼描繪成文質彬彬、聰明、具有吸引異性魅力，能夠控制受害人的思想的紳士。

在《精靈旅社》中，德古拉變成了一個經營旅館的老闆（當然只對奇幻世界的朋友開放），指揮著殭屍和女巫們服務各種奇怪的賓客。性格也從傳說中的十惡不赦，變成了有點強迫症，有點固執，甚至有點呆萌的大叔。但更重要的變化身份，他是個父親，而且是個單親父親。

電影通篇在講一個關於信任和溝通的事。因為這個問題，德古拉妻子間接死於恐懼且憤怒的人類進攻，而同樣因為這個問題，惶然而溫柔的爸爸，看著女兒一天天長大，卻不知該如何阻止她去面對那個充滿惡意的世界。甚至在那個莫名其妙闖入這個旅館的小「驢友」和女兒一見鍾情後，他又要怎麼去阻止，這段似乎註定會悲劇的跨域種族戀情。

於是有趣的地方就出來了，同樣以 「準不準去外面」作為兩代人主要衝突來開場。《海底總動員》是讓尼莫自己努力奮鬥衝破金魚缸的牢籠，讓父親馬林正視了自己之前故步自封，沉溺於傷痛的缺陷。而《精靈旅館》里，讓父親終於醒悟的只是他意識到禁錮就是傷害，欺騙就是摧毀。左手右手都是愛，所以高潮戲反而是在刻畫了吸血鬼父親的成長，他在最後時刻，冒著生命危險，努力地去將準女婿給追回來。這是全片最感人之處，也是這個俗套故事裡找到的一個新角度。父愛到底是什麼？我想，絕非至始至終都對孩子要求「你哪兒也不許去」，而是「爸爸哪兒也不去，等你回來」。

當然，除開這個敘事的底，電影主體是一個完全閤家歡的喜劇。裡面讓恐怖文化中的大量角色以各地土豪的姿態出現。狼人是個超生狂，《弗蘭肯斯坦》中的怪物是個熱心腸，木乃伊怪是個愛激動的胖子。喜劇元素大多並不是依靠讓人物賣傻來逗樂，一群人聚在一起不是打鬧就是吐槽，因為角色都有極強的特點，讓他們「像人」的一種反差是笑點，讓他們「非人」的一面強化出來也是笑點。電影節奏很快，時不時還來首不錯的歌曲，當然這跟幾位主要配音演員都有良好的歌唱功底不無關係。安迪•薩姆伯格終於還是不忘老本行來了段RAP。

關於吸血鬼文化的流行，電影對當下現實世界做了個非常生動的反映。德古拉一直心念不忘人類對他們的仇恨，所以才堅決不再踏入這個世界一步。奇幻世界的其他人也是，一聽說有人在，第一反應不是厭惡就是驚慌。但是不料幾百年過去，做吸血鬼已經變成了一件很「酷」的事情，人們興沖沖地在節日裡假扮成怪物來玩樂。甚至將德古拉這樣一個人物樹立成了圖騰，撇下深層次類似於葉公好龍的原因不去講。如此天翻地覆變化對於德古拉這個當事人來說，一定是百感交集。也正因為他變成了「青年偶像」，最終才能順利地完成他的任務。

3D化這個大趨勢中，動畫片永遠比真人片有著天生的優勢。所以這些年看得出來即便是動畫片的3D效果也有著很大的進步。《精靈旅社》除了有趣的景色和刻意強調的景深外，有幾次經常玩德古拉對著螢幕呲牙的驚悚效果，估計即便膽子大的觀眾，在他凸出的大頭刺激下，手中的可樂也要濺一濺吧。