《精靈旅社》：圍人物之點，打情感之援

如果不是坐在左手邊的女孩90分鐘的電影聲音較大地笑了88分鐘，也許我不會這麼齣戲；如果不是心有雜念，在腦海中不停勾勒著自己和吸血鬼男友纏綿悱惻的愛情故事，也許我不會像現在這樣，欲言又止。
寫吸血鬼與人類關係的電影早已不少見了，而產生愛情的也不佔少數，所以這部電影的愛情部份沒給我什麼大的驚喜，我的目光被其他部份牽絆住了。

情緒的雜糅

傳統上看來嚴肅、可怕或古怪的怪物、精靈以幽默搞笑的形式出現，展開了一場賣萌大賽，那感覺，彷彿是看到里《行屍走肉》的屍體們捧著香草味的哈根達斯出現。
梅菲絲前一秒怒氣沖沖，陰森叛逆，打算和父親魚死網破，轉眼就變成眼睛圓圓大大，楚楚可憐的小小蝙蝠，讓人想要保護，動畫片的好處就在這裡啊。
而德古拉像放暗器一樣，時不時在溫馨的時刻對著螢幕來一個大特寫的猙獰。
德古拉和背包客男孩尋找離開的出口，周圍黑暗，只有人物部份是光亮的，很多恐怖片都是這樣在暗處做出玄機，可是本片卻故意消解了這種氣氛。幾次打開石門又關上，每一次都驚喜無限，深深覺得自己被調戲了。
種種類似的情緒切換和雜糅，充滿了過山車般的快感。或者說，這是一場曖昧，一次調情。

搶鏡的角色

不僅如此，各種怪物都極具自己的個性，雖然眾多，但是辨識度極強。舉幾個例子。
一對兒骷髏的著墨不多，但極為鮮明，雄性骷髏深情款款，暴力大叔范兒，總體來說兩人是模範夫妻，是我最喜歡的人物之一。
科學怪人以憨厚老實淳樸至極的形象出現，是一種顛覆，可是打動我的是最後他替背包客說話的時候，簡潔而有力。
有兩個極小卻非常搶鏡的角色，是那隻新結婚度蜜月的小螞蚱。（還是蟋蟀？還是其他？）
如果說其他人物的搶鏡是因為形象特殊，下面這個則完全屬於無厘頭，因為他是個雖看不見卻極具存在感的角色，透明人。透明人一定長相英俊，至少是非常時尚品味卓越的，以為聽他說的話就知道他是一個非常注重形象及外表的人。它的眼鏡實在可愛。
不得不提的是那個嗅覺驚人超級聽話的小狼人，私下覺得這是本部電影中最大的笑點。
作為主角的德古來本來是不應該存在搶不搶鏡的問題，但是結尾集體出場實在太出彩，很容易被淹沒，這是編劇設計了一個欲揚先抑的橋段，讓觀眾沸騰不止。

情感的投射

電影中很多角色都極具特點，但是仔細想想，發現他們有趣，吸引人的特質都是源自人類行為及情感的投射。這樣做，能讓觀眾倍感歡喜和共鳴，但也讓本片的內涵流於表面。成了一個披著怪物外衣的不收歡迎的人逆襲的故事，雜糅著親情和幽默。
與之相反的是例子是類似《了不起的狐狸爸爸》這樣的電影，電影更多是以動物的思維方式進行的，不僅僅是把人類的思想植入動畫，更是透過動物的視覺、內心，讓我們看到了全新的世界，而非偽裝的人類世界。狐狸爸爸一心想著回歸山林，閒雲野鶴，這是一種深刻的反思，是對傳統觀念的一種質疑。
很多時候，我們寫作，設計好了人物性格，事件，可是寫著寫著，就會發現不是你在設計人物，人物每句話說什麼，命運會怎麼樣，不是你決定的，而是人物本身決定的。像是矛盾，但這也是寫作和創作的魅力，電影來說，道理同樣適用。

多人物設計

這部電影類似人物群像，其實還有很多電影、電視劇是多主角，多人物的，其實這是很難處理的，如何讓幾個人個性迥異不雷同，不產生視覺疲勞是個很重要的問題。
之前看《北京愛情故事》受了啟發，裡面的四個女主角人物性格是按照春，夏，秋，冬的方式設計的。於是我想起了12星座法，金木水火土，高矮胖瘦，內向外向悶騷話嘮毒舌，自卑自戀自信自負……等多種相互關聯的配對，這種方法很好用，僅供大家參考。

每一個女孩的爸爸心中，都住著一個德古拉

上面說了，很多角色是人類情感的投射，包括德古拉，一個幾乎包含了人類父親所有心裡狀態及行為的吸血鬼。雖然和女兒的人物關係設計也滿是陳詞濫調，但奇怪的是，德古來讓我想起了自己的父親，讓我感覺到更加理解他。
每一個父親都看似嚴厲，實質上是為了女兒的安全；他們不輕易放心女兒出去，必須有完全的準備；他們捨不得女兒離開，像守護愛人一樣，小心提防別人把它搶走；雖然看似苛刻冷漠，但是當他們真心接受一個人的時候，會敞開心扉，竭力留住給自己的女兒；他們是男子漢，流血不流淚，能挺過最大的風浪，卻惟獨見不得女人流淚，尤其是自己的女兒；就算萬分反對，如果女兒真心喜歡的東西，他們是沒有多大的勇氣與耐力唱反調的，因為這世界上沒有比讓自己女兒難過更讓他們痛苦的事兒；當他們做錯事情，可能表面上不在乎，內心一定自責無比；而當女兒做錯什麼，卻會百般安慰，為之加油打氣；他們小心翼翼，從不輕易將自己置於不利之境，但是為了女兒，可以付出一切，包括生命。

我不會忘記看到德古拉身體燃燒，一度落淚；而他的臉撞在玻璃上，活脫脫一張小豬臉，又破涕為笑。或許這部電影沒有多麼讓我驚艷，但卻讓我更加理解身邊的親人，更珍惜與他們的關係。