重寫太空故事

************這篇影評可能有雷************

與《阿凡達》相比，《地心引力》相當不好萊塢。反情節劇，三個演員，開篇三分之一就掛了兩個，剩下桑德拉·布洛克一人撐完全片；而且喬治·克魯尼的消失乾淨俐落，毫不煽情。桑德拉·布洛克甚至在下一個場景中就掃光了隊友死亡的陰霾，盡情享受氧氣，釋放生的喜悅。儘管是3D大片，但卡隆沒把時間全花在太空災難等視覺奇觀上，而是將敘事重點放在人物內心。卡隆將《人類之子》中的數字合成長鏡頭風格發揮到了極致，縱橫捭闔，既展現宇宙全景，又特寫人物面部表情。所有太空場景都是數位特效，這意味著演員常常要在虛擬場景中表演，不僅要動作連貫，面部也要極具表現力。

無所不在無所不能的鏡頭，讓人時常困惑，浩渺的太空，誰透過太空人的護目鏡探索宇宙？誰在直視桑德拉·布洛克美麗的雙眼逼視她的內心？數字電影的時代，視點作為電影研究的關鍵詞是否還有效？但毫無疑問，這一定是一部會斬獲無數技術大獎的作品，其3D與視效技術的成熟，其想像力與表現力著實令人震驚。尤其令人嘆為觀止的是，這些技術往往不是用來表現飛沙走石天崩地裂，它真正用心營造的是外太空的浩渺無際與孤寂無助。因此，儘管大螢幕上只有一個演員，但毫無沉悶單調之感，相反，桑德拉·布洛克的一舉一動一顰一笑時時刻刻牽動人心。

從另外一個角度看，《地心引力》又是新好萊塢的代表作：非情節劇的情節劇。除了場景被放在太空之外，情節主線並不新鮮：接受任務離開家庭，路上遇險歸途受阻，朋友為救自己遇難，堅持信念戰勝死亡，英雄成長凱旋而歸。除了觀眾再次獲得了「劫後餘生」的滿足感，再次獲得希望的力量，還有別的嗎？在浩瀚無際的太空，只有三個人類可能生存的空間，是分別塗有美-俄-中國旗的太空站。但美國太空站的災難是俄羅斯拆除衛星產生的太空垃圾造成的；而對中國太空站，影片也極盡嘲諷之能事，表現其「土鱉」（一句英文說明都沒有，太空站里還種滿了綠色的似乎大蔥的植物），但最終美國太空人還是有賴中國的「天宮」回到了地球。影片內外，面對崛起的中國的種種糾結，清晰地寫在了天太空間。

作為女性觀眾，為一個太空故事以女性為絕對主角感到欣慰的同時，多少有些不爽的是，喬治·克魯尼始終是導師；而且結合《人類之子》，從太空災難中倖存的只能是女性，否則人類豈有未來可言，這恐怕是桑德拉·布洛克成為「新太空英雄」的邏輯和寓意所在。