德古拉在我耳邊說的三句話 （下 ）

    《精靈旅社》作為一部極具現實主義意義的動畫電影，它所賦予的時代意義是顯而易見的。相比時下氾濫的商業陳作，更有甚者帶著仙狐傳說不堪入目，動畫電影如同一片淨土，清淨了耳根，明了雙目。這也是我為《精靈旅社》這樣一部劇情並不復雜的動畫連動三篇感悟拙見的原因。從《精靈旅社》中的德古拉口中，我聽到了三句肺腑之言。其一，是為人處世之道中所倡導的換位思考，天下大同，眾人博愛，能做的無非是寬容；其二，是父愛所在，中國缺少父式教育，因此母性的愛教不會我們的孩子放手，教不會我們的心放空。而今天，這第三句話可能有所寬泛，這是一個與我們相關，又與我們而言相對無能為力的論調。
這一夜，德古拉躍下窗台，化身黑色蝙蝠，在月夜下留下最後一句話……
第三句話：與時俱進，革面革心
   公元前141年，劉徹即位，史稱漢武帝。他當政的第二年就下一道詔書，命朝廷大臣和各地諸侯、郡守推賢良文學之士。詔書下達後不久，各地送來了一百多個有才學的讀書人。武帝命他們每人寫一篇怎樣治理國家的文章，其有有個名叫董仲舒的文章寫得不錯，董仲舒的三篇文章，都是論述天和人關係的，所以合稱為《天人三策》，又稱《舉賢良對策》。其中宣揚的理論，叫做「天人感應」。這種理論把封建統治尤其是皇帝的權力神化：誰反對皇帝，誰就是反對「天」，就是大逆不道。
   講這個故事，初看之下似乎和一部動畫片扯不上關係，實則牽連甚多。吉卜力的動畫幾乎都在講訴人類和異類之間的故事，而這「異」從某種定義上而言，就是要將思想同化，尋求真理的出路。古時候，王與民的階級分別是無數下層分階的源頭，也是萬般黨同伐異的初始。但實則說穿了，這種統治遊戲玩的就是心跳，每一次的更朝換代無數人停了心跳，又令得無數人激動的血脈噴張，為的都是一個時代的進步。說小了，那是為人民的生活更加富足，說大了，那是為人類這個物種的智化更進一步。
   《精靈旅社》中的怪物和人類是一個無比鮮明的陣營，這樣的存在無需改變，也不能改變。只是當怪物成了第一人稱視角去看人類世界的時候，短暫的片刻，讓觀眾享受了現實中陣營轉換的快感。「異」不能改變，只是那麼一瞬間，轉化。
   於是，我們像新生的怪物，知道了女巫可以這樣去打掃房間，知道了分離的軀幹可以快遞，知道了死去的貝多芬也愛搖滾樂。當然，還知道的是，原來那些村民手上的草叉是用來殺人的，火把是用來燒燬一切的。《精靈旅社》告訴我們，我們的眼中對於萬象始終抱有成見，即便你換了陣營也同樣如此。百年爭鬥換來了怪物蝸居一偶，城堡如同國界故步自封，我不去傷害你，你也很難找到我。這樣的對敵政策很像封建時期的中國，只是不幸的是現實中的「城堡」最後被列強找到了，我們才知道，對方手中的草叉早已變成了火槍。槍炮打開城門，卻也打開了人心。若不是那一顆子彈，若不是地圖上畫得那一個圈，也許我們依舊是愚昧而不思進取的病夫。中國的改革開放，解放了一個時代的枷鎖，就如同之前我所說的，讓我們的人民生活更加富足強大，也讓我們民族的智化更進一步提升。
   現實和電影總是有千絲萬縷的聯繫，《精靈旅社》在告訴我們一個故步自封難以存活的論調之外，也添加了一個全新的視界。德古拉和一眾怪物來到人類的城鎮，看到的是夾道歡迎的人群，這兩個無法改變的陣營在這一刻握手言和皆大歡喜。且不論合不合情理，至少有一點是肯定的。導演通過怪物的視角再一次告訴觀眾，打開城堡之門固然重要，打開人心更能海闊天空。
   我們偉大的祖國正在飛速的成長，泱泱大國在黨的領導下又一次成為世界矚目的焦點。我們舉著與時俱進的旗幟高速發展，卻在奔跑的腳步下小覷了人心的進步。我們飛快增長的GDP滿足不了貪官污吏的野心，我們有容乃大的民族風骨揉不下一粒窮苦面貌的沙子。舉個非常簡單的例子，我們前段時間經常在熱議的景區不文明行為，這是標準的地域開放與人心不開放的不和諧存在。我們的國民還有太多的智化空間，那不是物質層面所能賦予的突破，而是精神層面的成長和發展。革面也要革心，否則雍容的儀態之下只能藏著枯槁的軀幹，中國式口號，中國式過馬路，中國式會議，中國式教育……這些眾多具有「中國特色」的陋病正在被我們一一直視面對，這種形式下的開放並沒有阻擋我們前進的腳步，卻在無形中讓我們偏離了道路，最終會漸行漸遠。
   也許有一天，我們在崇洋媚外，大肆宣揚國外幸福指數多高的同時，能直面一下組成國民群體的單個個體，直視自己內心是否足夠強大，自問自身素質是否足夠完善，自檢個人創造力給予社會的財富是否夠多時，我們才不會成為自憐自哀的怨婦，而那時，我們才可以真正的昂首挺胸為「中國」二字驕傲。