《大逃殺》——那一曲步向社會的輓歌

魯迅說過，悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。
而《大逃殺》將生命的尊嚴踐踏給人看。這樣一部極端的電影用極端的方法告誡我們生存於社會的方法。
又是一部關於考驗人性的電影，與《電鋸驚魂》很是相像，但同時也擴大到政治領域，把背景放到一個經濟凋敝，失業率劇增的社會裡。更讓人質疑的是「遊戲」對象竟是一群十五歲左右的初中學生，並且導演有意讓這群懵懵懂懂的少年展現赤裸裸的殺戮，暴力，的確有些極端，甚至變態。
但導演就是要用這種極端告訴我們，社會就是人吃人，你不抗爭，就會被反噬。影片中，日本失業率達到15%，老齡化加重，社會動盪不安。秋也的父親因失業找不到工作而上吊自盡，北野老師為人沉悶自負而遭其學生看輕，加之家庭生活遇到的困難，最終落魄而終，成年人面臨的各種競爭和壓力無疑都寫在每個人的 臉上。社會的原則就是優勝劣汰，不堅強，不競爭，就是死。
雷馬克在《西線無戰事》中寫到，「我們正好站到了生活的門檻上。事實也是這樣，我們還沒有把根扎牢，戰爭就像洪水一樣把我們沖走了」。撇下戰爭不談，無知的我們有時無法理解這個社會，但還沒等反應過來，就已被推入社會的漩渦，不得不學著生存。日本高層也正是出於這種顧慮制定了BR法，讓還未成年的青年們經歷一次生存考驗，變得更有競爭力。
生存是需要代價的。這裡的代價就是生命。
逃避是最輕薄的。無論是為愛殉情，還是放棄競爭，都不能成為逃避社會的理由。起碼，要死得有意義些，像《禁閉島》中萊昂說的「Die as a hero」。
有時，逞英雄亦不可。兩個女生站在山頂上呼喚同伴結盟，結果暴露身份被射殺。另外一個男生雖然有防彈衣護身，卻因過於自負，也被殺掉。
遊戲者中光子最富有心計，也是最冷酷的一個。一個女人，用各種方法引誘殺死自己的同學，朋友，卻顯得那麼自然，難免讓人不寒而慄，臨死時候卻說，我只是不想坐以待斃。不能怪=她。太多的人給了她太多的壓力，她無路可走。但又能怎麼樣呢？
團隊合作是種聰明的方法。但要警惕禍起蕭牆。彼此的不信任很容易造成團體的崩塌。內海一夥就是這樣。三村是電腦菁英，他領導的三人組成功地入侵了軍方網路，並且有機會利用炸彈去炸毀基地。但命運就是如此捉弄人，桐山的出現讓一切努力化為烏有。
也許運氣最好的就是秋也和典子了。從未想過要殺人贏取勝利，只是彼此互相守護，又碰到了經驗豐富的川田，成功地逃脫。他們都曾經是懦弱的，一個因父親自殺而陷入沉痛，另一個過於自卑受到同伴的欺負，碰到暗戀的人也不敢表白。影片並沒有強調誰先前的能力可以贏得競爭，而是重點體現出兩人脫離後的愈發堅強，這也是我們希望看到的。
一直希望這只是場遊戲。所有人都不必把生命做賭注，通過沒有流血的戰鬥學會堅強，學會生存。但現實畢竟太殘酷了。看著所有人無助地死去，我感到很壓抑，但也很無奈。如血的殘陽如同陰霾縈繞在我心中，揮之不去。那，是一曲他們步向成年的輓歌。
《火線追緝令》中一句台詞：海明威說過，世界是美好的，我們應當為之奮鬥。我只同意後者。   舉報