觀素媛

************這篇影評可能有雷************

在倫敦韓國電影節上看到了HOPE這個標題，一開始覺得很俗無非又是勵志型社會片，無非又是男女主生活在水深火熱之中受到某種刺激衝破枷鎖的故事，可是讀完簡介發現我是大錯特錯，這是一部勵志片，但更是一部反映社會反映入性的理論片。電影是根據真人真事改編，記不清是2009年還是08年，一個新聞標題』57 year old man rapes 7-8 year old girl and only gets 12 yrs' 印象很深，因為施暴之殘忍「he took her home, raped her anally, then proceeded to use a plunger on her anal cavity to "get rid of the evidence" - which destroyed her intestinal walls, pulled out the intestines, and destroyed the wall between her anus and her vaginal area. 」小女孩從此終身殘廢，但犯罪者居然只得到了12年坐牢的懲罰，只因為他犯罪時處於醉酒狀態而他聲稱自己無法控制自己當時的行為因為神智不清。這是一起很悲哀的"accident"更悲哀的是這滑稽可笑的審判，於是導演李濬益選了這樣部題材，也許是希望此事可以被更多人關注，從而讓罪人得到應有的懲罰。

說到電影本身，很佩服導演平衡笑點和哭點的能力，整部影片全場觀影一直聽見抽泣聲，往後排一看一排的紙巾各種哭相，連旁邊的日本男人也默默的拿出手帕拭淚。雖是以raping為主題的悲情電影，劇情里卻有非常多的笑點，基本觀眾是處於哭了笑笑了哭循環模式。可以看出導演李濬益希望在電影裡表現出的樂觀因素，全片一直貫徹鮮明的正面力量，悲傷是無法避免的，微笑才是生活繼續的唯一動力。導演的能力高超就高超在製造『共鳴』感上，即時我們沒有親身經歷過這樣的悲劇，卻也可以體會到主角的各種情感彷彿自己置身此事之中。當然這也要歸功於演員身上，特別是小演員Lee Re的角色真的是影后水準了，年紀輕輕居然可以把演員最難具備的「自然」表現的那麼真切，不知道的還以為她真的受到過這種創傷過，真是個好演員，讓我想起了激戰裡的小女孩，以及母親裡的蘆田愛菜，新生代鬼才真是數不勝數阿，無論哪個國家，小孩永遠是最真實的一面鏡子，終於理解為何實是枝裕和的電影永遠是關於兒童，因為只有孩子才是最自然的，追求好電影的導演永遠都會希望自己的電影是在記錄真實元素。

此片鏡頭雖普通但是安排的精湛簡練，沒有任何多於鏡頭，到讓我想起了布列松的死囚越獄。安排最恰當合適的鏡頭往往起到的效果比人為攝影而安排的大場面酷炫鏡頭力度要大的多，國內近期各種低俗片尤其讓人失望的除了毫無結構的劇情梳理，更多的是為了各種大場面而刻意安排的大鏡頭，著實缺少了情感以及電影該有的真實感，更別提藝術感了。如果電影單純為了娛樂大眾，對電影人來說這會是件非常悲哀的事情，因為電影可以傳達的訊息太多，除了哲理邏輯情感，一部現實題材影片所蘊含的巨大能量有時甚至可以改變一個國家乃至世界。而咱人口大國缺少的正是審視這樣好電影的眼光和支持。現實題材的電影一直是我認為做電影道路上最有意義的類型電影，其實咱國家也不缺這樣的好電影，第五代導演像張藝謀陳凱歌，都曾經邁上在這樣的電影道路上，並且融入了強烈的民族色彩，比如大紅燈籠高高掛，菊豆，紅高粱等。而第六代導演卻是烽火寥寥的大步走在現實主義題材的道路上，賈樟柯王小帥婁燁等都把重心放在製作小人物形的社會電影題材上。以及我個人非常喜歡的盲井，盲山。可是為何我國缺少審視這樣電影的眼光，一直在假設如果小武在院線上映不知票房會悽慘到何情形。而也正是這樣的原因，越來越多的商業垃圾片在院線取得無限好票房，越來越多的國內好電影被國外買斷。

相較之下，極其佩服法國對電影文花上的支持。賈樟柯的天註定在個別法國院線已經上映，雖然對老賈的這部電影極其失望，但大多數我認為國內的好電影早已被法國壟斷製作及發行，很多國內的好電影只有在外國電影節才看的到，國內卻只能看槍版，這是件非常可悲的事。國內不是沒有好片也不是沒有好導演，而是缺少了對他們的支持。韓國的素媛在國內外取得了好成績，我國像三峽好人這樣的片難道只能在國外取得掌聲嗎？賈樟柯這樣的導演只能走上為迎合外國觀眾而製作浮誇電影的道路嗎？

雖然跑題比較明顯，但因為此帖看的人較多，還是希望把這幾年的觀影心聲說出來，如果大家有時間評論一些微不足道的問題，不如多去支持幾部國內的好電影，謝謝。