《金蟬脫殼》：任務定製版虎膽龍威

  毫無疑問，《金蟬脫殼》是一部「好看」的電影，前半段精巧緊湊的越獄橋段設計加上後半段火爆的動作戲，且在同類型影片中最為關鍵的邏輯問題上並無太大的bug，故而在此基礎上勾連起來的整一條情節鏈已經達到了優質類型片該有的標準。

    如果說將其看做一部類型元素豐富的動作片，顯然這是一部在水準之上的佳作。但如若換個角度，從傳統的越獄電影出發，《金蟬脫殼》卻顯得並不是那麼接地氣了，嚴格意義上，其並不是一部真正的越獄電影。其只是借了一個越獄電影的殼，而無越獄電影的魂。當然，這不是否定《金蟬脫殼》是一部精彩的類型片，創作者選擇哪種角度作為創作方向本身並無優劣之分，這裡只是想說明一下如果該片從傳統越獄電影「接地氣」的角度出發，其目前的故事框架及形式是否還能行得通，且是否有著更加精彩的可能性。

    遵循一般的越獄電影，《金蟬脫殼》最大的不同體現在大背景的設定上，即影片主監獄的設定，編導為了給主角製造最大的難度，故意將監獄設置在了一艘船上，並讓獄警帶上面罩，讓主角完全不知道自己身處何方，帶面罩的獄警加上完全封閉的空間顯然可以為主角製造最大的麻煩，由此展開的故事便也更加緊湊有力度。但這樣的設置也讓監獄脫離了一般觀眾的印象，從而帶來了一種疏離感，為該片帶上了一點怪誕邪典的味道。這樣的設定與其將其看成是監獄，倒不是將其看成是恐怖片《心慌方》那恐怖魔方的另類演繹。如果觀眾是帶著尋找像看《越獄》、《危情三日》等傳統越獄電影這樣的期待來觀看此片，可能多半會失望。監獄設定的「非現實性」讓這部份觀眾找不到形成期待的依託，畢竟一切看起來都太「超現實了」，主角無論如何進行逃脫活動，這一切看起來都不像是在越獄，因為片中的監獄看起來不像監獄。一般來說，觀眾對角色進行認同原因之一是看到主角面臨著與現實生活中一致的環境，這種來源於現實的環境帶來的真實感會讓觀眾更好地對主角認同，因此對於故事的投入度也便更高，故事對他們來說便也會更加精彩。《越獄》、《肖申克的救贖》雖然兩部片子風格差別巨大，但兩者都有一個極為現實的監獄設定，所以當觀眾看到主角們突破重重阻礙重回自由的時候，觀眾的震撼與滿足感也就更大，真實的設定帶來更加真實的越獄體驗，在這一點上，《金蟬脫殼》的「超現實監獄」便落了下風。其帶給觀眾的可能不是真實的快感體驗，更多的是一種帶有緊張感的獵奇。

    其次，《金蟬脫殼》與傳統越獄電影的不同之處便是主角的設定，《金蟬脫殼》中的主角除了熟諳越獄技巧，還擁有極高的武力值，這一設定很明顯地便是傳統動作片的主角設定模式，給人感覺像是麥克萊恩探長被扔進了監獄裡，這也是為什麼該片看起來像是一部任務定製版的《虎膽龍威》，人物的設定就是奔著動作片去的，不同的只是該片藉助了越獄的形式而已。相比傳統的越獄電影，如《肖申克的救贖》的主角只是個手無縛雞之力的銀行家，《危情三日》里主角則是個大學教授，《越獄》裡的麥克雖然智商超群，但其也沒有一拳爆掉大boss的武力值，《金蟬脫殼》裡的史泰龍在這裡顯然離普通觀眾更遠。觀眾總是希望能夠與角色認同，將主角當作自己，這樣當主角最終完成自己的目標，觀眾們的期待也被滿足地更充分。《金蟬脫殼》裡的主角設定離觀眾相對其他幾部電影來說，還是有些遠，其本身便具有的能力讓越獄看起來少了些其他越獄電影中本就有的「逆襲感」。想想吧，看一個文弱的大學教授逃出美國最森嚴的聯邦監獄總是要比看一個滿身筋肉的硬漢拿槍衝出監獄要來得爽得多。

     最後，該片主角的人物行動動機也比傳統越獄電影要來得不同。《肖申克的救贖》里，主角是為了心中永遠的自由而越獄，《越獄》里麥克是為了兄弟情深而越獄，《危情三日》里，教授是為了深愛的妻子而越獄。但在《金蟬脫殼》里，主角的動機則是：有人陷害我進了監獄，我他媽要衝出去揍扁他。這一動機倒完完全全是動作片風格。前三者的人物動機更具有原始情感，帶給觀眾的認同也更大，《金蟬脫殼》在情感力度上自然也處於下風。

    結合以上三點，便可以認為《金蟬脫殼》並不是一部真正的越獄電影，其是以越獄作為重要表現手段的傳統動作片，且各方面製作也均屬上乘。這本質上便是一部另類的《虎膽龍威》，亦或是弱化版的《空中監獄》。