論大韓民族的民族自尊心

    韓國在1998年取消了電影審查制度，採用分級制度，按照影片內容和觀眾年齡段劃分為五個級別。政治、恐怖、情色電影得以釋放，影片的水平也立刻躋身世界前列，知名導演大量湧現，《綠洲》導演李滄東甚至擔任了文化部部長。99年姜帝圭的《生死諜變》成為影片分級前後的一個標誌性作品。
    因為歷史原因，政治諷刺性的影片成為韓國電影的一大特色，李俊昊的《漢江怪物》和《殺人回憶》是其中的佼佼者。其他還有，《26年》、《共同警備區》、《太極旗飄揚》等等，但凡優秀的犯罪題材影片都要映射一把政治，對政府進行一下問責，最新的像《恐怖直播》。
    今晚看的《流感》亦是如此，前半部份按照了大多數災難片的模式，病毒出現，然後尋求解藥，把鏡頭放在幾個小人物身上來敘事並最終由這些小人物來拯救世界，像極了《鐵線蟲入侵》，但在解藥找到之後的敘事就超越了前者，隨後進行了大量政治性的對決，這些對決，相較於《共同警備區》等影片要直白的多。最終由此將全劇推向高潮。最後時刻小女孩張開雙臂擋在媽媽前面吶喊那一幕差一點就落淚了。這裡面的「韓式幽默」在節奏舒緩的時候出現一兩個也讓人會心一笑。逃亡主線下的愛情線也毫無違和感。
    韓片中充滿了一種自嘲和危機感，《殺人回憶》中朴探員拿著根香蕉說自己的國家就JB大。《漢江怪物》中政府的嘲諷更是淋漓盡致。《流感》則是對於美國對於韓國的控製表示了強烈的不滿，最後抗爭的勝利就像是《真愛至上》法國總統的一番演講一樣令人振奮。但這也僅僅是階段性的，就像是上個世紀巴黎和會上顧維鈞拒絕在條約上簽字一樣。這裡的歷史背景是1953年韓戰結束後，韓美兩國簽署了《美韓共同防禦條例》，如此一來，美國便一直駐軍於韓國。《流感》裡就充分反應了一個民族自尊心的問題。
    從韓國電影的發展軌跡來看，如果中國的電影審查也變成份級制度之後，會有一輪關於政治、歷史、恐怖、情色系的影片大爆發。那時，中國電影的繁盛才會真正的到來。
    試想一個連《鬼子來了》和《天註定》都上映不了的國度的電影能有什麼前途。