地心引力碎感

************這篇影評可能有雷************

                於無聲處聽驚雷
    災難片的聲效設計向來是著筆用力的一點。好萊塢在營造大場面的聲音效果方面確為翹楚，今年上映的《鋼鐵人3》、《玩命關頭6》、《鋼鐵之軀》、《環太平洋》等大片在聲音設計方面皆有不俗的表現。《地心引力》也不逞多讓，聲效設計中印象最為深刻的是影片剛開始時，一段強勁的噪音後聲音戛然而止，時空驟然冰凍般冷寂異常，寰宇的畫面緩緩展開，旁邊觀影者的呼吸清晰可聞，除此以外寂然無聲。但無聲也是一種力量，恰恰是一種終極之力，放佛一個人聽到了越來越強的轟鳴，耳膜被震破後的失聰，聽不到不代表沒有聲音，反而是聲音的極致，所謂大音希聲是也。消聲的處理在女主桑德拉進入太空艙倉，以及後來臆想男主克魯尼進倉時也出現過。消聲的手法並不是導演卡隆父子所創，但用在《地心引力》上卻再合適不過。其他影片用此手法多以主觀感受營造氣氛，而太空這個獨特的空間，死寂是基本特徵，消聲也就脫離了導演的主觀設計，而變成客觀環境的真實再現。觀影者彷彿親歷太空，在脫去太空衣的瞬間，耳膜被擠壓造成短暫失聰，在無可奈何的寂靜中感受到了層層危機。

              動作片年度女主角
    毫無疑問，《地心引力》應該是今年演員數量最少的電影。在我的印象中，除了羅德里格•科特斯的《活埋》、加伯 托雷斯的《剎車》以及湯姆 漢克斯主演的《荒島餘生》外，桑德拉應該是一部電影中出場時間最長的演員了吧。整部電影，能看到形體的一共就四個人，一個是跳來跳去的背景，一個是增加恐怖效果的死屍，剩下的兩個就是桑德拉和克魯尼了。可憐的克魯尼，一直窩在太空衣里，除了在桑德拉的夢中現了真身，觀眾只能通過太空衣的頭盔面罩欣賞其英俊的臉龐，露臉機會太少，難怪這次好萊塢電影獎年度男主角沒他份了呢。相比之下，桑德拉的運氣就好多了。雖然也經常被太空衣所籠罩，但桑姐脫去太空衣的妙曼身姿還是時常出現的，尤其影片的後半段幾乎是桑姐一個人撐起了一部電影，就奔著勞模的辛苦勁兒，今年的好萊塢電影獎年度女主角也非她莫屬。桑德拉是在動作片《生死時速》中嶄露頭角的，而這次終於獲獎的《地心引力》，在相當程度上也算是動作片，君不見桑姐在影片中一直在飄、在抓、在躲、在撞？建議桑姐下回和成龍大哥合作，爭奧有望啊。坦率地說，跟漢克斯大哥在《荒島餘生》里表演比起來，桑姐的獨角戲還是遜色的，但也算中規中矩，表現出一個女人在逆境中的絕望與希望。尤其學狗叫的那段內心戲，桑姐從欣喜到絕望的無奈與落差，還是表演得可圈可點。

             最不踏實和最踏實的電影
      今年，最不「踏實」電影的桂冠《地心引力》是當之無愧的。除了結尾桑姐腳踏大地外，其他任何時候都是桑德拉和克魯尼飄啊飄的，電影改名叫《飄》一點也不過份。但我覺得，《地心引力》恰恰是今年最踏實的一部電影，沒有倒敘、閃回等結構花哨的設計，除了那個奇詭的夢境外，整部電影就是篇平鋪直敘的記敘文。卡隆這次是在老老實實講故事，雖然無可避免好萊塢的那套臨門差一腳的情節模式，但推動著一個情節如此簡單的故事一步一步發展下去，撐足了這91分鐘而無水份之感，確實也蠻見功力。卡隆擅長的長鏡頭也為影片的踏實度貢獻了一分，脫離了眼花繚亂的剪輯技巧，卡隆將一個鏡頭的容量發揮到極致。早在《人類之子》時卡隆就大量運用運動長鏡頭和景深長鏡頭，最後那段長鏡頭用時7分鐘。而這次，太空給了卡隆更加廣泛的發揮空間，開場17分鐘的長鏡頭一氣呵成，把環境、人物、背景以及故事的發生交代完畢，充分顯示了PreViz技術的魅力。今年金馬獎最佳導演蔡明亮也擅長長鏡頭，但以靜為主。可見長鏡頭玩好了，無論動靜皆宜。片中唯一給我驚喜的一個小片段就是桑姐奇詭的夢境：「小強」克魯尼又回來了，還找到了桑德拉以及那瓶伏特加。克神在夢中向桑德拉麵授機宜，助其脫離苦海一段成了一個「神」來之筆。如果卡隆想把《地心引力》拍成一個踏實的現實主義之作，就應該儘量避免託夢這樣下三濫的情節設置。我想卡導實在找不到讓桑姐脫困的方法，只能借經驗老道的克魯尼之口來拖動情節繼續發展下去了。

            2012後，中國又是救世主
     現在越來越多的中國元素出現在好萊塢的電影中，僅今年，就有救治鋼鐵人的中國醫生，登上中國節目的格格巫，環太平洋的中國機器人等。這次，中國的天宮一號和神舟飛船也粉末亮相，還成了美國太空人返還地球的唯一希望。《2012》後，中國又成諾亞方舟，這怎能不讓我們炎黃子孫信心爆棚！為什麼《變形金剛3》里出現伊利舒化奶？格格巫為什麼要參加中國達人秀？不是因為中國產品的質量好，而是中國有世界上最多的觀眾。好萊塢懷著糾結的心態對中國欲拒還迎心猿意馬，所謂「中國特供」也屢屢出現，這是好萊塢對中國的一種示好表現。一方面讓我們從熟悉的場景物件中找到了民族自豪感，另一方面也給我們帶來思考：為什麼中國影片中出現國外的場景物件我們無動於衷，而對好萊塢電影中出現的中國元素卻歡欣鼓舞？

             活下去
      《地心引力》的故事如果概況起來就三個字：活下去！桑德拉奮力求生就是整個影片的線索與情節設置。電影裡的角色脫離了性別、年齡、國籍、外形等外在因素（克魯尼和桑德拉的角色換位也不影響故事進行），情節脫離了時下流行的愛情、親情、友情、基情、暗黑、賣萌、暴力、懸疑，而更多地直指人心。生死與人性成了影片的主角。作為一部災難片，觀眾除了看電腦特效渲染出的磅礴場面，就是看人性了，而最打動人心的往往也是後者。撇去話嘮雷鋒克魯尼不談，桑德拉的角色定位為一個是有心病的太空菜鳥，像普通人一樣，遇到災難也會驚慌失措，也會害怕惶恐。但求生作為人類的一種特質，總是在危急時刻本能體現。在逆境中人會孤獨，在孤獨中人會脆弱，在脆弱中人會不停地尋找寄託。失去了克魯尼，桑德拉獨自面對的時候，人性的一面更加清晰。在太空艙里，桑德拉拼命尋找聯繫信號，渴望得到救助，從收到信號的欣喜，到發現只是單向聯繫的失落，再到學狗叫的無奈，最後到選擇自殺的絕望，人性在一點點地展現自然的力量。一花一世界，一念一輪迴。面對生死的時候，一念之下可得生，一念之下可速死。桑德拉在臆想中的克魯尼的光輝引領下，終於頓悟生死，產生了活下去，重新生活的念頭，桑姐終於從孩子死後一直悶頭開車兩點一線的生活心態中走了出來，按照心的意志頑強求生。她哼著小曲避開衛星零件亂流，她坦然面對要嘛傳奇要嘛灰燼的命運，她從水裡掙扎而出，腳踏實地，一個仰拍鏡頭把桑姐粗壯的大腿顯得越發粗壯，她以一種大寫的人的姿態重新立起，從而像徵了她人性的復甦。

             3D的終極奧義
     有牛人曰，3D電影的竅門無他，惟長鏡短焦爾。一語中的！3D效果在表現水下空中的運動時尤為顯著，這也是不爭的事實。現在《地心引力》把舞台搭建在了外太空，彷彿魚入東海虎進南山，用3D技術發發力，影片的觀賞效果會更上一個層次，尤其在IMAX螢幕上更能體會到被浩瀚的宇宙包圍的錯覺。影片在3D技術方面沒話說，否則也不會在威尼斯電影節上獲得未來數字電影獎了。至於3D效果，有人評價徐克徐大俠的3D電影《狄仁傑之水下龍王》和《新龍門客棧》是拿東西扔觀眾，那麼《地心引力》則是把人當成東西來扔了。克魯尼和桑德拉翻滾著砸向螢幕，掙紮著抓住太空船的邊緣，就像玩過山車一樣，大家去看3D電影，也許要的就是這種趕腳吧。