野性的呼喚

        這是一部神奇的電影，導演是個俄羅斯人，編劇上掛著日本大師黑澤明的名字，看看演員表，一水兒美國人，看上去很國際化的團隊，拍出了一部情緒風格節奏上依然很美國的電影。《暴走列車》，一部充滿野性，充滿人性，充滿感性的電影，冰天雪地之下，這部電影表現著豐富的電影元素，又給人頗為震撼的電影畫面與主題。

        監獄的頭頭在美國電影中別說正面形象，有個不那麼負面的形象就屬不易，像《綠里奇蹟》那樣的正面形象的獄監少之又少，《暴走列車》的開場不在列車上，而在監獄，一上來就表現了監獄頭子和傳奇罪犯的主要矛盾。本片的開頭確實拍的漂亮，一上來就是一位犯人被單獨監禁三年的遭遇被法律機構要求解除，而執行的監獄長對罪犯咬牙切齒的描述一下子將兩人的矛盾充分展現。而更妙的是，不用再多敘述這位罪犯的過去，其性格特徵馬上湧現在眼前，他將被放出小單間的消息讓整個監獄的人們振奮，足以讓人想像其曾有的傳奇，他能被單獨關三年，依然淡定的坐著伏地挺身而不瘋不傻，足見其性格的堅韌。傳奇罪犯曼尼和狠角色監獄頭子藍肯，影片開局就讓人期待，兩人的對局將會如何精彩。接下來，以一場血腥事件迅速將曼尼置於必須逃離的絕境，讓影片迅速走上軌道，曼尼與一位不著調的年輕崇拜者貝克陰差陽錯的上了一列逃亡的列車。

        接下來的故事，氣氛上很像丹澤爾•華盛頓在2010年拍攝的《危情時速》，不過那是一部典型的美式英雄主義電影，丹澤爾•華盛頓為了阻止列車造成更多人的危險冷靜而不顧一切的阻止災難的發生。而《暴走列車》更是一部反英雄主義的電影，也是這部電影特色和可貴的地方，他們隱匿的火車同樣失去控制駛向未知的危險，但是整個過程沒有英雄，典獄長藍根不是英雄，他冷酷無情，睚眥必報；曼尼雖有作為犯罪之王的傳奇，但他也不是英雄，他犯下重罪，身上時刻湧起暴躁和自私的內心，正如貝克所說：「你比藍根更可怕，至少他不會隱藏」；貝克身上表現著一種失足青年版的幼稚和單純，看上去很不靠譜，易被利用，像個笑話；而列車調度台的人們緊張的更多是系統穩定性，造成的影響，或者「不想犧牲那座橋」，當他們知道車上是幾個無足輕重的人時，更是將之視為可以犧牲的人。每個人的個性和自我都淋漓盡致的體現，沒有英雄，卻更加真實，但是沒有英雄主義，卻最終爆發英雄行為。車上一個意外出現的女人讓整個故事走向有了轉折，她在曼尼失去理智，貝克失去智商的時刻，總是起到驚呼和點醒夢中人的作用，這是一個巧妙的人物設置，讓影片衝突迭起，又及時拉回到最終震撼人心的結局。

        曼尼始終是影片的核心人物，這是一個似乎擺脫不了歷史心魔的人，他是貝克等後輩的偶像，卻又希望恢復一個常人的生活。影片一幕令人印象深刻，貝克念叨著曼尼的傳奇，憧憬著自己乾脆犯罪大業，曼尼憤怒的將其駁斥，「滿口屁話，你不可那個樣子。我告訴你該怎樣做！你該找份工作，一件小差事，一些讓你轉變的活，咖啡廳端碗碟或洗店夥計。你要當金飯碗一樣捧者，因為它是珍貴的！我告訴你，這就是黃金。」，當貝克進一步質疑「你會說難道你願意那樣幹？」，曼尼略顯低沉的回答，「我希望我有機會，我希望我有」。這正是曼尼人生的悲劇，他走上犯罪不歸路，卻付出太多代價，所謂他人眼中的傳奇只有自知的甘苦，轉眼間人生已經走過大半，卻還在逃亡路上。正如曼尼自己所說，他渴望自由的空氣，自由的味道，然而身上有充滿揮之不去的野性與執拗，所以與藍根他不斷抵抗，卻又讓自己不斷陷入抵抗-被束縛-渴望自由-再抵抗的怪圈，他希望一份哪怕是洗碗碟的工作，只要讓他不再擔驚受怕的呼吸自由的空氣，但是他卻發現自己走上逃亡路的一刻起，這份希望也僅僅只能是份希望。但是，他無法壓抑自己的野性，影片設定的背景是寒冬，大雪紛飛，卻是曼尼最好的背景舞台，聽從野性的呼噢，他繼續以逃亡追求自由，去反抗。而當藍根追逐他到列車上，他也引來的最後的歸宿，突然間，這位社會的「人渣」身上湧現英雄之氣，個人對抗藍根。列車上的一幕頗有西部電影的色彩，他把安全留給貝克和那位機車女孩，自己與藍根在一節車廂決鬥，對於曼尼來說，這是一場必輸的戰鬥，或者毀於藍根之手，或者戰勝卻繼續被司法系統接下來的追逐毀滅。影片並沒有足夠的交代兩人究竟有如何的仇恨，讓曼尼寧肯與最絕絕的方式與藍根戰鬥到底，卻又以漫天大雪中，曼尼堅定的站立姿態，塑造了一個令人難忘的結局和形象，犯罪傳奇的身影漸漸消失與大雪中，反英雄色彩的電影卻塑造了很英雄的餘味。

        《暴走列車》是部很有力量的電影，始終洋溢著自由和野性的味道，卻又表現著人性的善惡，沒有那麼「光輝」，卻真實而觸動觀眾。強•沃特的表演非常精彩，當年也獲得了奧斯卡提名，曼尼粗獷的感覺被演繹的很真切，而複雜細膩的內心表現的又很立體，最後的表演餘味很深，風雪中站立於車頭的曼尼，張開雙臂，消逝於風中，只留下野性的呼喚。