動人的不是愛情，是兩個交錯的人生

          如果在對的時間遇上一部對的電影，便會深深地刻下烙印，難以磨滅。電影強大的感性力量，從內心喚起憤慨與惋惜，失望與希望，帶給世間最令人心碎的遺憾和惆悵。伴隨著歲月無可奈何的流逝，將一對「傲慢與偏見」的男女寫得如此動容。想起當年陳可辛講解《甜蜜蜜》，最後一幕黎小軍和李翹在電視機前停住腳步，唏噓一笑。他們沒有在一起，就像許多年前在火車上擦肩而過，一個向左走，一個向右走。我個人更崇尚這樣的結局，一瞬間的空白，留下沉甸甸的回憶。《殺人回憶》永恆的未解之謎，真實又無奈。《熔爐》最後一句台詞是「他們依然抗爭著」，比除惡揚善大團圓的結局更發人深省又束手無策。《迷霧》霧散了，用智慧汗水拼出路的英雄生不如死，安於現狀懦弱等死的人得救了，以前我和同學還說這是史上最賤結局，可恰恰反思，主角真的是英雄嗎？像《心慌方》里狂妄自大的昆廷，這是人類悲哀的自嘲。

       
      愛瑪莫利身上能看到許多人的影子。一副近視眼鏡、政治文化衫、手裡握著英語歷史雙學位證書。平凡、有夢想的普通女孩，也有小女孩的心思，一年前的舞會上有了自己暗戀的男生——德克斯特梅休，一個淺薄、自戀卻不失幽默英俊瀟灑的花花公子，偏偏對這個角色恨不起來。就像《那些年》，成長最痛苦的事就是同齡的女孩總比男孩成熟一些。所以我會一再包容。他也想成功，讓父母為他驕傲，想光鮮體面，不被任何麻煩糾纏。就像班裡最差的學生也想好好學習，可他本身慵懶、頑劣、喜歡逃避。就是這樣性格迥異，甚至黨派和信仰都截然不同的兩個人看似兩條平行線，不該有交集。 1988年畢業那個夜裡，兩人相遇了。可這次短暫邂逅卻深深地刻入了彼此的生命。二十年，德克斯特經歷了事業的大起大落、母親的病逝和婚姻的離散。愛瑪也嘗盡了底層小人物的辛酸。他們焦灼、傾訴、掛念、幻想、安慰、傷害、總在最需要彼此的時刻一再錯過。

(此處略去兩千字，我原來寫了很多。。)

2004年聖威史遜節，天上淅淅瀝瀝下著小雨。像往常一樣游泳，然後騎車去見德克斯特。隱約覺得什麼東西在左邊掠過，身體突然變輕，臉貼著地，本能的去找車，卻忽然感覺不到身體的存在。圍過來的人越來越多，他們似乎很害怕，到底怎麼了，德克斯特一定著急了。。。眼前浮現出一幅畫面，德克斯特拿著手機，在咖啡廳的玻璃門前向外張望。他不知道我在哪裡，他會著急的。。。。然後所想，所感消失了
愛瑪梅休死了


        書中把愛瑪的死亡寫的如此平靜，也正是這平靜文字令人惶恐、措手不及、令人窒息的痛，整個天空都塌了下來，壓得人喘不過氣。。。。為什麼大衛尼克森會讓艾瑪這個人物死呢，二十多年像一場夢，是遠遠超過肉體精神層面的柏拉圖式愛情。可這種理想狀態的愛是不存在的，沒有王子公主一輩子幸福甜蜜，生活中只有柴米油鹽。婚後會分歧會吵架，理想主義一點點變質。像紅玫瑰，得不到的永遠在騷動，被偏愛則有恃無恐。愛瑪不會永遠靜靜的站著、默默付出。德克斯特頑劣的個性又可以堅持多久。人性本身的自私盡顯無疑，選擇悲劇，完全是內心對愛單純的信仰，作者苦心經營的柏拉圖式愛情最終會敗於世俗。也只有死亡才能通向永恆。生命誠可貴，愛情價更高。最乾淨的愛，最悲痛結局。相遇不晚為何匆匆，一曲高歌千行淚，情在盪氣迴腸中。

      結尾閃回我最喜歡，二十歲的愛瑪和德克斯特朝山下跑去，一路青春飛揚。同一個鏡頭四十多歲已兩鬢斑白的中年男人帶著女兒上山，女兒說著愛瑪一樣的話。他望著二十歲的自己，畫面定格，已成永恆。二十多年，時過境遷，山還是那座山，你給了我生命中最美的記憶。分手時「祝你一生好運」。轉身的那一刻，華燈初上。。。我們不知道未來會什麼樣，只是我愛你，一生都不會變。

       影片動人的不是愛情，是兩個交錯的人生。彼此放任，又相知相守。沒有偉大的人物也沒有驚天動地的愛情。只有兩個自私的男女，源自生活，是你，也是我，在不經意間點亮了彼此
       過去的誓言像課本里繽紛的書籤，刻畫著多少美麗的詩可終究是陣煙，遙遠的路程昨日的夢及遠去的笑聲，再次見面的我們又經歷了多少路程。生命與告別光陰的故事改變了兩個人，就在那多愁善感而初次流淚的青春