The Hunchback of Notre Dame

坦白的說最初只是很偶然的看了這個動畫片，因為當時對《巴黎聖母院》這部巨著並沒有多大興趣，所以也就看完一笑了之並沒有太大感觸。之後又因為偶然看了音樂劇《鐘樓怪人》的一個片段，立刻被劇中跌宕起伏的情節所吸引，看完全劇後又很狂熱的找出了所有與其相關的音樂劇，電影，原著小說，包括這部動畫又看了好幾遍，隨著看的次數的增加，對這部動畫的感觸也頗多，這確實是一部值得細細品味的片子。
首先說故事情節上，對於動畫片來說《巴黎聖母院》是難度極大的一部片子，因為書中是以悲劇結尾的，並且沒有真正意義上的反派，就連書中最大的反派——副主教克洛德.弗洛羅的這個人物形象上，作者都是用多面性來立體刻畫的，維克多.雨果並沒有把書中人物的悲劇歸罪到任何一個人身上，而把他們視為宗教的犧牲品。由神權統治時期向自由民主思想過渡的產物。關於這一點，音樂劇，電影等等都可以適當的用細節加以突出，但動畫片卻很難做到這一點，動畫片要適應各層人群，尤其是孩子的心理需求，兒童一般很難接受一部以悲劇做結尾或是全是反派的片子，因此本著迪士尼一貫採用的圓滿結尾，老少皆宜的原則，自然要把故事的結尾，人物等作出一系列巨大的改動。

但隨著故事的發展，我相信許多人會驚喜的發現，這些幾乎顛覆原著的改動是那麼的出人意料卻又合情合理：弗洛羅順理成章的成了影片中唯一的反派，陰險冷酷，一身黑袍，臉上總帶著一絲獰笑。在一次意外中強行收養了加西莫多，並把他囚禁在鐘樓里不許外出。而加西莫多則被刻畫成了如同蜘蛛人一般飛簷走壁的神勇人物，外表醜陋內心卻純潔高尚，雖對弗洛羅言聽計從但仍然克制不住對自由的渴望。美麗善良的吉普賽姑娘愛斯梅達因為幫助加西莫多而頂撞了弗洛羅遭到追捕，躲進鐘樓和加西莫多相識，愛斯梅達的到來使加西莫多第一次感到了溫暖，連夜幫助艾斯美達逃出了鐘樓。
衛隊長菲比斯是影片中改動最大的一個人物形象，大為光火的弗洛羅發誓燒掉整個巴黎也要抓到愛斯梅達。勇敢正直的菲比斯不願濫殺無辜違背了弗洛羅的命令而受傷，被愛斯梅達救起藏在巴黎聖母院，弗洛羅欺騙加西莫多說他找到了愛斯梅達的吉普賽營地，信以為真的加西莫多和菲比斯連夜找到了「神奇王國」通報消息，卻不料被弗洛羅一路尾隨。

而結尾以聖母院做為背景的刑場一幕其場面調度更是令人稱讚，弗洛羅念完愛斯梅達的死刑判絕後（大特寫），幾個士兵往檯子上扔下木柴（近景），憤怒的愛斯梅達拒絕了弗洛羅的利誘（特寫），惱怒的弗洛羅點燃了火刑台上的木柴，熊熊燃燒的紅色火焰瀰漫著整個天空（遠景），也把劇情推向了最高潮，被鎖在鐘樓上的加西莫多注意到了樓下的愛斯梅達（過渡），憤然掙脫鎖鏈用繩索從高樓上躍下（遠景、過渡），救起愛斯梅達返回鐘樓。當他把愛斯梅達高高舉起並高呼避難的那一刻（以加西莫多的背影為視角，俯視鐘樓下方的人群），鐘樓下方的人群所發出的歡呼聲足以改過他之前所受到的所有的嘲笑，這個卑微的怪物在此刻顯得是那樣的高大，把所有的法律，士兵，人群等一切的一切統統踩在了腳下。
最終，弗洛羅在於加西莫多打鬥的過程中摔下鐘樓，加西莫多成人之美讓愛斯梅達和菲比斯終成眷屬，他自己也終於被市民所接受，結尾的一句「鐘聲是那樣的響亮，因為它敲響了富人的喪鐘」這句唱詞直入主題，唱出了生活在最底層市民的心聲，如同鐘聲般在蔚藍的天空中久久迴蕩。
影片中給巴黎聖母院最普通不過的石像賦予了人的生命，成為影片中最大的亮點，三個性格各異的石像讓故事的情節更加豐滿，並給冷清憂傷的影片增加了不少笑料，例如當加西莫多受到石像的鼓勵終於決定走出鐘樓時卻直接被前來送飯的弗洛羅堵回了屋裡；愛斯梅達對加西莫多說的：「弗洛羅把我們都看錯了（中文配音）」卻被石像聽成了「弗洛羅把褲子都給勾破了」這些看似微不足道的細節在讓觀眾會心一笑的同時，也為下面的人物及情節發展做足了鋪墊。
值得一提的是影片中色彩運用。影片中採用深藍色的冷色調作為基色，加西莫多面對著藍色的星空深情唱出的《天堂之光》與弗洛羅面對著熊熊的火焰近乎瘋狂地吼出的《地獄之火》更是形成了近乎完美的色彩對比。
「我知道我得不到這種光芒，即使我也渴望......突然有個天使向我微笑，使黑暗的鐘樓變得如此明亮，我相信那就是天堂之光。/告訴我瑪利亞，為什麼要讓我看到她跳舞，為什麼他的舞蹈會灼傷我的靈魂......黑暗之火，地獄之火，她使我受熬煎，帶著慾望，帶著罪惡，走向罪惡深淵。」
兩個站在善惡天平兩端的人用不同的方式抒發著同樣的渴望，在令人震撼的歌聲中，我清楚的看到了人性最本質的靈魂在黑夜中盡情的高歌，在烈焰中孤單的狂舞。
總之，我已經找不到任何合適的詞語來形容這部影片的成功了，它是一部洗滌心靈的動畫，也是現代迪斯尼動畫作品中幾近完美的唯一的傑作。