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幕後製作

    導演艾倫·休斯單飛處女作

    作為艾爾伯特·休斯的雙胞胎弟弟，艾倫·休斯始終和自己的哥哥在一起，以休斯兄弟的身份出現。而這一次，他選擇了單飛。而令他做出這個決定的原因也很簡單，因為處理這種摻雜了陰謀論、謀殺和火爆場面的影片，是他的長處。艾倫·休斯說："確切地來說，我對這種題材很感興趣，但這並不一定是我的的長處，雖然我很擅長於來執導這樣的電影。我不記得是伊斯特伍德還是約翰·休斯說過，電影的90%就是劇本和表演。值得慶幸的是，我詩夢園 - 倩影翩翩找到了一個好的劇本。當時，是我的經紀人發現的這個劇本，並在第一時間給我看，並且告訴我，最好讀一讀這個。我打開劇本一看，發現這並不是一個可以隨便放到某個城市就成立的故事，而是圍繞在紐約展開的故事。讀了幾頁之後，我便愛不釋手了；越往下讀，我越覺得這個劇本的出色、雋永以及情緒激盪。在閱讀的過程中，馬克·沃爾伯格的臉就不停地從我的腦海中跳出來--不是萊昂納多，也不是托比·馬奎爾，就是沃爾伯格。我也不知道為什麼，似乎是這個劇本在召喚他吧。"

     影片的風格沉鬱而傳統，充滿了一種懷舊感，能很容易地讓人回憶起西德尼·呂美特在早年所拍攝的那些社會劇和警匪劇。對於此，艾倫·休斯說："影片和1970年的呂美特，以及波蘭斯基的《唐人街》擁有類似的主題。這些電影都是用傳統的講述故事的方法拍攝出來的。而在當代的螢幕環境下，再用這種方法來拍攝電影，有著現代科技的便利和現代的拍攝思維，這只能使電影更加好看，而不會拖了影片的後腿。而且，現在的螢幕，需要一些導演詩夢園 - 倩影翩翩自鳴其聲，我看了芬奇的《社交網路》就愈發地覺得一個導演要把自己的想法放到自己的電影中，是一件多麼重要的事情。劇本紮實、演員選對，一部經典影片就出來了。有人說，如果《破碎之城》被放在1970年代的話，這肯定是一部呂美特式的影片。對於我來說，這是最大的讚美和褒獎。因為'呂美特式的影片'指的是電影的敘事和其中的人物形象。如果這兩個環節都沒有問題了，那還有什麼可擔心或者是焦慮的呢？"

     馬克·沃爾伯格VS拉塞爾·克勞

    這部影片最吸引人的是三個主演，扮演前警官的馬克·沃爾伯格，扮演紐約市市長的拉塞爾·克勞以及扮演市長那位神秘兮兮的妻子的凱薩琳·澤塔-瓊斯。可以說，沃爾伯格和克勞已經為這部電影搭建出來了一個"雙雄模式"，加上澤塔-瓊斯在兩人中間的斡旋，影片便頓時有了《無間行者》的味道。對此，艾倫·休斯直言不諱。他說："劇本就帶有《無間行者》的味道，但是和那部電影的劇情相比，這個片子的故事更簡單、更直接也更為傳統。我所希望的是拍攝一部有著風格化影像和對立模式的主角的電影。"

     對於這兩個演員，艾倫·休斯是讚譽有加。他說："克勞這個演員的感覺，很像是《艾利之書》裡面的丹澤爾·華盛頓。他們都有著對電影異乎尋常的嗅覺和觸角。作為一個導演，你最好知道你自己在做的是什麼，知道你說的話是什麼意思。只有這樣，像是克勞這樣的演員才會尊敬你。如果你對自己的電影一無所知，那麼克勞是會在片場發飆的。有人說，克勞是一個難纏的演員，不過在我的劇組裡，我沒有遇到這樣的問題。克勞在表演的時候，你需要給他設定一個空間，然後就看他在這個空間裡發揮了。而沃爾伯格的特性和克勞正好相反，他會為自己的角色劃定表演範圍，導演需要做的是讓他有所突破。在《鬥士》開拍之前，我就見過了沃爾伯格，我覺得他能成為一個很出色的製片人，因為他身上就有那種製片人該有的特質。"

     在休斯的邀請下，沃爾伯格不僅成為了本片的主演，更是成為了本片的製片人。沃爾伯格說："其實這樣的工作還是挺有意思的，一邊主演這部電影，一邊要管理整個劇組和資金，這能讓人更加上心地工作。對於這部電影，我先是很喜歡這個故事，其次更是喜歡艾倫·休斯的那種懷舊而傳統的電影敘事和影像風格。我覺得，我們不缺少充滿個性的電影，但是缺少的是那種能讓人記住的風格獨特的電影。艾倫·休斯之前和他的哥哥導演的《艾利之書》就是一部能讓人眼前一亮並且牢記在心頭的電影。我很是喜歡這種風格。在這部電影中，他使用的是某種具有懷舊色彩的風格。我覺得，這能令人想起警匪片、黑幫片的黃金年代裡的那些好萊塢電影和導演們，這是這部電影最令我感興趣的部份。"

花絮

.本片由《艾利之書》導演艾倫·休斯執導，這也是他首次脫離雙胞胎哥哥艾爾伯特·休斯，獨立執導電影。