《警察故事2013》：主旋律的成龍，被尊重的搏命

《警察故事2013》：主旋律的成龍，被尊重的搏命





 
■ 文/慕容天涯
 


「警察故事」這塊金字招牌終於第六次出現在大螢幕上，但是卻完全移師內地。

作為賀歲檔的唯一的一部動作戲，成龍交出了值得稱道的成績，打鬥場面雖少卻精。這樣一來，雖然喜劇風格不再，但是搏命依舊讓人難忘。

但作為一部商業電影，影片的娛樂效果顯然因為故事結構原因，以及文戲多於動作場面的客觀事實，顯得不出眾，與幾部前作相比更是難以望其項背。這不僅僅是由於花哨的成龍功夫喜劇的消失，也與導演丁晟選擇的羅生門式敘事結構關係不小。內地的觀眾，尤其是院線中的普通觀眾並非影迷對其褒貶不一，在警匪片裡用偵探片般的多角度敘事僅僅是一種嘗試。觀眾雖然開篇會好奇不已，但又由於過多依靠角色的台詞交待故事方式，會感到拖沓和悶。打著動作片旗號的作品最怕的就是「悶」字，因為觀眾的心理落差會直接影響到觀影效果。但是好在正能量滿滿的結尾加了分數，尤其是大哥的那首《拯救》一響起，就使得影片至少在那個剎那回到了成龍電影曾有的高度上，也算是值回票價了。

成龍曾經與「警察故事」系列一起成就了傳奇。該系列之前拍攝的五部作品，幾乎每一部都叫好叫座，娛樂效果出眾的同時，也給影迷尤其是動作片迷留下了一筆財富。首部曲《警察故事》甚至作為一部純正的動作片還獲得過金像獎最佳影片，可謂經典。續集裡張曼玉加入，龍女郎不僅有演技，亦豐富了看點。待到《警察故事3超級警察》，唐季禮導演接手該系列開始走出香港，在亞洲地區和內地取景。至於第四部《簡單任務》更加全球化，並在當年狂攬近6000萬港幣的超高票房。新世紀以《新警察故事》的面目重現螢幕後，陳木勝的槍火結合成式打鬥化學效果不俗，更讓吳彥祖拿下了一尊金馬獎最佳男配的獎盃，從此確立了阿祖亦正亦邪的表演風格。

所以說，綜上所述，「警察故事」四個字，對我們而言更多的是懷念和仰視。脫離開港式文化的基礎，插科打諢鬼馬精靈的陳家駒變成大陸警察叔叔，此番至少在品質上難以複製輝煌。

因此這一次的創作背景變化，顯然需要一個能夠達到水準的導演推倒重建這個成熟的品牌。與成龍此番合作的導演是丁晟，他的作品特徵非常鮮明，其崇尚動作題材，更喜歡拍攝警匪片。兩部《硬漢》雖誇張，但不失為可看的硬派動作片。從類型片的角度來講很是稀缺，在整個內地影壇他的風格獨樹一幟，通觀華語影壇更是寥寥無幾。

不過面對本片的疑問還是不少，主要集中在有兩點：首先就是這個港片系列能夠順利接上內地的「地氣」，違和感是否過強？再者，從預告片來看，當成龍的喜劇打鬥風格換成寫實鏖戰，故事趨向於悲觀，熟悉他的影迷能不能買帳？

第一點的答案不言自明，在前文已經解讀過五部前作成功所在，因此內地的環境對於故事創作雖無限制，但會丟失港片的癲狂味道和娛樂氣質。本片影像風格很矛盾，用手持攝影顯然是為了塑造真實感，此時丁晟風格壓過成龍風格。是從周曉鷗的使用引發影院笑聲，以及片中犯罪地點是廢棄工廠改造酒吧這一環境設定來看，偏重舞台劇風格的小群戲和封閉空間的犯罪過程，使得故事的架空感增強，所以其開始與寫實感拉鋸，使得不純正的觀賞體驗產生。再加之結尾的說教意味和通篇成龍大哥過於主旋律的人物性格設定，使得港味已徹底讓位給了內地主旋律。使得《警察故事2013》與幾部前作除去名稱上的一致外，割裂感極強，舊夢難以重溫。

其實第二點在當年成龍與爾冬陞合作的從頭至尾《新宿事件》已經得到了解答，觀眾可以接受成龍無幽默化的寫實打鬥，但不可以只是「演戲」。所以本片中的幾場動作戲，依舊延續了成龍的另一風格：搏命。並很讓觀眾動容。這種搏命在與柳海龍的鐵籠對打時最為明顯，成龍令人心驚膽顫的頭撞玻璃，身砸木桶和臉貼鐵籠，60歲的高齡，用玩命讓人嘆為觀止。個別打鬥招式也使用了擂台賽的混合格鬥技巧，這在以往的成龍電影裡並不多見。但很值得注意的是，以動作場面來看，3D是毫無必要的，幾乎沒有哪個鏡頭證明其存在的價值。不過丁晟還是崇尚對於暴力的直白描述，幾段閃回里，有子彈穿透身體的特寫，以及人物從高空墜落的鏡頭，這種暴力的毫不迴避歷來是他的特質。本片寫實部份，很像是麥可曼的風格，但做的還不夠純粹。至於片尾的慢鏡頭大戰倒是將吳宇森暴力美學模仿了個十足。

表演方面，一直被詬病的景甜由於角色設定的原因不過不失，但終於對路。劉燁的反派依舊缺少狠勁兒和匪氣。三位配角殷桃、那威和劉儀偉倒是合理的詮釋了角色。當然，最值得稱道的是大哥的一身正氣，和那個片尾的瞬間。

不過也遺憾，畢竟《警察故事》里陳家駒曾經閃躲騰挪的身姿，如今成了大哥老去的面龐特寫。在時間面前人人平等卻亦不平等。

但至少他曾為螢幕留下過經典，而如今還在用搏命贏得尊重。
 
 
   
    整體質量：★★★☆
    演員表演：★★★☆
    音畫效果：★★★★
    娛樂指數：★★★★