小格局大故事與最後一部動作片

    警察故事從1985講到了2013，成龍也從香港打到澳洲又再打回內地，從維護正義到拯救愛情再到這部講述父女情，「警察」故事與影片中的人一起在時光中成長，和時代保持同步，動作明星打到了60歲，終於讓曾經年少輕狂的陳家駒，成為一名兢兢業業為人民服務的好警察，甚至是主旋律中經常被頌揚的「為了工作，連妻子最後一面都沒有見到」的勞模式公務員。什麼樣的年紀演什麼樣的戲，倒也合情如理，起碼有著令人信服的基礎。

    換上內地制服的成龍，變的規規矩矩，終於能安安靜靜的給觀眾一些文戲了，面對匪徒，他會「有話慢慢說」，拳腳功夫終於不再是解決問題的途徑，但餘威猶在，故事也並未因此而有所減少他以身搏命的戲份，跳樓、追車、搏鬥……在閃回里，他還是那個孤身犯險的英雄。但是面對女兒流出的一滴老淚，給了成龍極大的轉變，這滴淚既包含了他年屆六十依舊搏命的疲累與辛苦，更是向「成龍的最後一部動作片」的問好與揮手告別。超人走下神壇，開始有了感情。這改變讓人感到窩心。

    讓成龍流淚的，是景甜，這個有著諸多非議的姑娘，這次既沒耍酷也沒賣萌，不搶風頭，只是躲在大哥背後，踏踏實實的做一個刁蠻任性，以小欺大的女兒。反倒有了出色的表現，景甜是通過形象形象的轉變來展示人物內心轉變的，並給了角色以層次感。煙、紋身和非主流打扮，讓景甜的出場帶著叛逆，有青春的影子，但更黑暗，因為心有怨恨，是通過對親人的傷害來發洩不滿。摘掉假髮後的景甜，有了對父親的理解和擔心，開始展現女兒的被抑制以致迷失的深情，哭花了妝，也哭出了對角色最好的詮釋。

    警察故事講到今天，開始向文戲要劇情，所以也迫使故事要有更多內容，而影片也在慢慢說話慢慢培養感情的小格局中，講了一個充滿懸念又不失緊張刺激的大故事。導演的做法，是把所有人關進「籠子」里，利用物理空間的佈局，增加故事結構的複雜，同時，也一再壓縮環境時間，即使文戲，也讓觀眾有了緊迫感。

    導演還在影片雜糅了大量影片的影像風格，慢鏡頭的使用，更是將動作戲中的力量與傷害做出最細膩的表現，是彌補動作戲份的減少，也是儘可能的將動作戲份的時間拉長。被拉長的，還有劉燁的陰謀，一場事關生死的綁架從頭至尾毫無緣由，而被關在「密室」裡的故事，展現出了「羅生門」一樣的無限張力，人性的自私與冷漠，更是讓諸多疑惑走向充滿諸般變化的可能，這也正是影片的魅力所在，危機四伏，狀況百出。

    五年的佈局，最後換來意料之外的真相，這讓劉燁的所作所為有些重心不穩，驚天動地顯得刻意為之，但又不得不說，關起門來的警察故事，更令人動容，