《警察故事2013》：成龍的作品，丁晟的電影

成龍和呂克·貝松頗有異曲同工之妙，同樣都是「口口聲聲」說息影息影，結果一部接一部的推出新作，在電影生生不息發展的康莊大道上漸行漸遠。呂克·貝松的作品野心勃勃，涉獵廣泛，質量亦是參差不齊，委實不能保證其能讓觀眾有多少期許，但成龍大哥的電影確實真的能打包票是每一部都有它值得觀眾期待的地方。與成龍合作過的導演不勝枚舉，追溯到《大兵小將》已有三年之久，丁晟此番攜手成龍梅開二度，一齊湧入一年一度的賀歲檔，分一塊蛋糕。某馮一馬當先，雖撈金的勢頭甚猛，但也當仁不讓地把自己的金子招牌給砸了，好不快哉。《警察故事2013》卻僅用了一夜，便徹底改變了賀歲檔的格局。蛋糕這東西，一口吃不成胖子，得大家分著吃。

 

《警察故事》作為一個「福如東海，壽比南山」的系列，從1985開始一直延續至今，火炬從香港傳遞到了大陸，陳家駒也演變成了鍾文，不變的是接棒火炬的雙手，固然皮膚粗糙了，青筋畢現了，但依然是紮實穩妥、遒勁有力的。那張家喻戶曉得面容，鐫刻上了時間的烙印，卻越發堅定沉實，叫人肅然起敬。丁晟的風格給人最大的感覺便是幹練果敢，廢話不容置喙，該幹什麼就幹什麼，沒有絲毫的扭扭捏捏。即便是《大兵小將》這樣跟輕喜劇打擦邊球的作品，也有成龍最末的情感爆發來作為宣洩的出口。丁晟本質上就是個追求完美的現實主義者，不玩虛的，不搞陰的，只呈現直露的、本真的、深入靈魂的現象與思想。這對於《警察故事》的系列範本而言，是百利而無一害的。於是乎，首先，丁晟就把《警察故事2013》的前半部份構架成了男主角鍾文點點滴滴的工作側影，原本是單線直行的故事，插入了更為殷實的元素，以此來塑造烘托出成龍角色的勤勤懇懇、兢兢業業。也讓影片一開場的指著自己的腦袋扣動扳機的絕望鏡頭顯得更加意味深長，賦有說服力。其次，通過側面的人物塑造，也給劉燁飾演的反派提供了相當長的一段蓄力時間，讓懸念的揭曉來得石破天驚。一言以蔽之——「厚積薄發」。可見，丁晟這般較為冒險的手法，試水還是挺成功的，片末成龍悠悠哼出的《拯救》，契題到叫人心碎的境地，沒有先前這一系列的鋪墊，是很難取得實質性的成效的。

 

遙想去年成龍大哥的賀歲檔《十二生肖》，走的還是以鬥智鬥勇的輕快為主，插科打諢的詼諧為輔的「老路」。《A計劃》、《飛鷹計劃》、《快餐車》、《龍兄虎弟》這些信手拈來的片名，均是成龍電影生涯成熟時期最具代表性的風格化作品。《十二生肖》充其量只能算作是上述作品的加強版，加強在投資、格局、特效上，影片質量變化差異不大。而到了這部《警察故事2013》，原先那個酷愛耍帥耍寶耍人的成龍已不見蹤跡，取而代之的是恪盡職守、任勞任怨、將人民利益之於個人利益之上的模範警察。惡搞風趣統統都被現實的殘酷所取代，天馬行空的打鬥、飆車均套上了現實的外衣，變得那麼的心酸困苦、舉步維艱。尤其是同泰拳高手對打的那場戲份，拳拳到肉，搭配上無休止的慢鏡頭，看著都叫人心碎，丁晟將成龍的老驥伏櫪表現得入實在是入木三分，可圈可點。

 

有人會說，這部《警察故事2013》的格局「偏小」，圍困在「密室」中出不來，其實不然。故事的「密室」核心，雖在好萊塢已是屢見不鮮，但國內卻是鮮有人嘗試成功。丁晟的鏡頭也不僅僅侷限於「密室」，而是抓住一切能夠抓住的機會來放眼密室之外的世界。開場的燈紅酒綠，就是對北京居民夜生活縮影的一次有力刻畫，以及之後展現居民生活的磕磕碰碰，都是丁晟善於觀察細微的佐證。一句話，沒有丁晟，就沒有成龍的《警察故事2013》，這是成龍的作品，更是丁晟的電影。