尋找散落在人間的真愛

毫無疑問，韓劇仍然是目前中國娛樂界至為重要的時尚元素，觀眾偏愛韓劇自有其心理的需要，韓國與中國同屬於東亞文化圈，傳統社會的倫理規則相似，又先後進入世界秩序，在全球化浪潮中，韓國比較中國早上二三十年，於是就自然佔據高地位置，中國便有些殺馬特。在當下越來越物質化的世界裡，曾經的純情與純戀都被世俗的風雨染出斑斑痕跡，而韓劇一再為觀眾提供了一些理想的愛情範本，即便是土豪的愛情和得瑟，韓劇韓影也比內地來得更為高大上。不管怎麼說，韓劇都可以算是理想化的典範，其中的主角多數都生活在純愛的世界裡，而這種純情有時候恰恰能打到觀眾內心那根最柔軟的弦，因而它的流行就成為一種不言而喻的事情。

由楊子執導，錦榮、溫心、黃愷傑、王姬、伍宇娟等主演的《對不起，我愛你》是根據韓劇改編的一出虐心愛情電影，它保留了韓劇的一貫痴情傾情煽情風格，讓觀眾在影院裡再次體驗了一次純情之戀。情感是該片的主打旋律，如果說唯美是一種奢侈，那麼《對不起，我愛你》從風格上說就是一段奢侈的樂曲，讓人在優美的畫面中感受那種從心底泛起的愛與痛。

客觀地講，《對不起，我愛你》的韓劇元素甚至不止於虐心之戀，武克（錦榮）與恩彩（溫心）之間的愛情明顯有《我的野蠻女友》的風範，恩彩的主動與嬌蠻性格是最基本的韓劇路線。然而，我們或許並沒有發現，其實該片中同樣也包含了眾多中國元素，這或許可以看作是韓劇與中國文化的深度融合。從整體上看，該片擴大了情感範圍，它並沒有僅僅侷限在兩個或四個人的三角、四角戀。《對不起，我愛你》的感情線索從一開始就是清晰的，分別平行於兩對男女之間。然而，除了原來的傾情虐戀，該片還加上了掉包與情傷，母子離散與兄妹之間互相尋找。於是整部電影成為各種情感的彙集，在各種錯綜複雜的情感元素中展開故事的敘述。

其實，每個人生存於這個世界上都需要某種情感的依託，對於武克來說加拿大的生活就是一種深度迷失，正因為無需對誰負責，所以也沒有生活的目標，黑幫的生活與其說是一種危險，不如說是一種尋找解脫的節奏。與恩彩的偶然相遇是他尋找生存意義的開始，回國後的生活是他從邊緣人物回到主流入群的過程，儘管仍然有諸多不適應，但對於愛情、母愛、兄弟之愛、兄妹之愛的感受讓他重新找回了生存的意義。如果說，作為孤兒的武克以前沒有體驗到別人的關愛，於是在這個世界上尋找不到生存的價值座標，那麼這次中國之行則讓他在一點點撿起那些曾經灑落的愛。他會為了一碗麵條而感動，也會為那些各種不靠譜的胡鬧而開懷，當然也因恩彩傻傻的痴戀而感動。因而，這武克的回歸併不只是行為上的回歸，而是人性與愛的回歸，是他重新發現了曾經被遺忘的愛。

《對不起，我愛你》是一出寬泛了的韓劇，它將愛情親情融為一體，在自由的體系中譜寫新的情感故事。或許，我們沒有那種離奇的經歷，但我們肯定會有曾經遺落的愛，哪怕是不小心的忽略，而這部電影恰恰讓我們回憶起那些被風吹走的情感，或者是浪漫想像中的傳說。