面對歲月，拿什麼拯救你我們的JC？

這是第一部叫人看得心疼的成龍電影，而心疼的關鍵不在於電影本身，而在於漸現老態的大哥成龍。

是的，你不得不面對這樣的現實，在歲月這把殺豬刀面前，誰的臉龐都十分難得的擁有一種公平待遇，享受著逐漸滄桑化的雕刻。或許這個世界會存在「逆生長」這個詞，但不一定存在「不老的傳說」，在自然面前，人人平等，即使是大哥。你可以責怪電影《警察故事2013》的鏡頭太壞，把成龍大哥拍得太過老態，也可以責備化妝師，怎麼能將一個青春記憶裡的英雄整成如此「城管大叔范兒」？這些話語的權利緊緊的掌握在你手中，但催人老的權利則掌握在歲月手中。一個頗顯無情但又十分自然的現實是：昔日在螢幕上靈活蹦跳青春飛揚激情四射的成龍大哥，眼角已經爬有皺紋，面部肌肉開始變得鬆弛，那個無所不能的Jackie Chan，老了。

但在《警察故事2013》里，我們仍然能看到他像以往大多數時候那樣，為了一個鏡頭、一個動作而拼命追求最好——這便是所有心疼的緣由。

我想大多人進影院觀看這部電影的一大半驅動力，是為了看成龍大哥。這沒什麼不好意思的，一個在青少年時代留下諸多精彩回憶的人，值得每一個單純的觀影衝動。而另一個幾乎可以斷定的是，也只有成龍大哥的電影，會讓觀眾留在影院直到所有字幕播放完畢。這不是缺乏理性的觀影行為，只是感性終將佔據更多位置，是因為，他的意義已遠不止於一個演員。他已經是一個時代的記憶，一個影迷心中的符號。也正是基於此，當我們在螢幕上看到這樣一位符號化的英雄漸現老態時，那每一次特寫裡的滄桑，和每一個動作裡的遲緩，都會莫名的引起一股心疼。

回歸到電影本身，《警察故事2013》也正是因為有了成龍的存在，才得以真正的具備」警察故事「風采。這不得不叫人想起阿諾·施瓦辛格去年上映的《背水一戰》，也正是有了阿諾的參與，才具備了」I`m back"的風采。儘管影片集聚了劉燁、景甜和一堆肌肉發達的青春活力，也絲毫不影響成龍在電影裡的支柱地位。導演丁晟顯然在與成龍的多次合作後形成了一種默契，在以往套路化的「警察故事」風格中追求一種創新求變，通過敘事方式的變化來巧妙傳遞成龍本身的變。影片的故事講述方法不再是以往「警察故事」那樣一條線娓娓道來，而是交叉中道出細節，緊湊中回歸本源。用一次近乎莫名其妙的人質綁架道出發生在五年前的一次「出乎意料」的案件。這種敘事方式讓影片具備了吸引觀眾專注下去的條件，並在影片最後實現夾雜驚訝與感動的高潮。

當我們觀看完這部其實沒有真正壞人的電影后，會發現，其實《警察故事2013》講述的並非簡單的警與匪，而是告訴了這樣一個道理：不要輕易地對一份愛情施加自以為是的壓力！

劉燁飾演的武江之所以大動周折的計劃一通看似很欠理智的人質綁架，主要目的並非簡單的想要弄清發生在五年前藥店案件的真相，而是復仇以及懲罰。他不惜搭上自己性命是要找出導致他妹妹死去的真兇，從而實現復仇，同時也希望在真相出爐之際，懲罰當時那些冷漠而麻木的在場人員。影片大部份時間裡，他都令人畏懼與厭惡，但當其真實目的浮出水面時，觀眾會情不自禁地倒戈，希望在地鐵靠近時，他能安然無恙。而這份真相背後所折射出來的，其實是一個悲劇色彩濃厚的愛情故事：妹妹與人相愛，哥哥不認同而進行強勢干預，以致於愛情中的兩個人走向極端。影片沒有直接說教，但的確在叫人惋惜的故事中，傳遞出了「愛情不應施壓」的核心。

放眼現實，有多少愛情在戶口、房子、車子、身份等看似重要實則輕浮的壓力下淪為無奈呢？誰又能保證，在那些自以為是的壓力干預下，那些愛情會因此由美好轉變成悲劇呢？

成龍大哥在電影最後，哭泣著對女兒表達歉意的那段對白，令人不禁為之觸動。不僅僅是因為螢幕上的他臉龐漸現老態，也不僅僅是因為他的哭泣有種老淚縱橫的傷感，而在於，螢幕之外的他，何嘗不想對自己的家人表達那樣的歉意？長期在螢幕上近乎搏命的展現一個英雄形象，而忽略了螢幕下對家庭的更多關懷，很難說大哥的對白是在替角色說話還是就是自己的心聲。

但不管怎樣，當聲音都不再像以往《男兒當自強》中那般鏗鏘有力的大哥唱起《拯救》時，每一個記憶里都曾對之傾慕的人會產生一陣心疼：面對歲月，拿什麼拯救你，我們的Jackie Chan？