吸血鬼獵人林肯：黑暗騎士的崛起

連續看了幾部與林肯有關的片子，這部也是圍繞林肯展開的，儘管是細說，但因為導演是提莫·貝克曼貝托夫，也頗具看點。

《吸血鬼獵人林肯》採取了解構的形式，將美國曆史上最偉大的總統之一亞伯拉罕·林肯進行了曲解，讓其搖身一變成為了一位專門獵殺吸血鬼的獵人，而且讓一個俄羅斯導演將其拍成了電影，大家都還看的不亦說乎。解構實在是一種很有意思的手法，但是在天朝，這種解構卻有很多禁區不可以進入，前些年，有些媒體人努力去解構楊子榮，解構阿慶嫂等虛構的人物；然後解構雷鋒，解構董存瑞，解構黃繼光等戰士級的英雄；再然後解構方志敏，解構李大釗等共黨早期英雄人物，結果不待政治壓力到來，就已經引起普通民眾的不適應，然後在網路上大家討伐。儘管，實際上我們還遠沒有到直接勾結國家領袖的階段，但洶湧而來的民意，還是很嚇住了勢單力薄的個體解構者。所以，淺嘗輒止，真正的解構還沒能夠成為公眾視野中的常用的手段之一。所以，我們仍然只能遠遠地欣賞美國人快意地解構他們的英雄，以仰望的方式。

當然，解構的同時，需要重塑，需要另行建立一套新的形象，講述新的故事。儘管以上所提到的中國式解構，不過是還原，將歷史呈現出本來的面目而已，它解構的不過是被加上歷史之上的過度渲染與宣傳的光環而已，但即便這樣仍然引發諸多的不適應。在這一點上看，我們的文化落後美國就很遠了。

其實我們也有另外一種重塑，由《戲說乾隆》引發的對於歷史的戲說，就不斷出現，以致於中國的電視上充斥著大量的清宮戲，其中的對於歷史的另類演繹，都讓歷史學家為之側目。好在《戲說乾隆》還標榜出了自己是在「戲說」，眼下的清宮戲連這種榜示都懶的說了，有些還裝扮成歷史劇裝嚴肅出來嚇唬人，實在是有些過份了。

出題太遠了，回到《吸血鬼獵人林肯》上。先說歷史事實，林肯1809年出生在肯塔基州的一個農莊，父母貧窮，小林肯從小就需要幫助家裡搬柴、提水、幹農活等等，而且要幫助自己的父親去打獵。1816年，林肯全家遷至印第安納州，繼續開荒種田為生。貧窮的孩子早當家，林肯性格的早熟讓他及早地幫助著自己的家庭，不過，在林肯9歲的時候，他的母親不幸去世，這也因此培養了他獨立思考與處事的能力。兒童時的影響會貫穿人的一生，長大後擁有了193cm的身高，卻林肯總還是給人以最沉穩憂鬱的印象。

《吸血鬼獵人林肯》也同樣以9歲時的林肯為切入點，在這裡，他的母親死於南方吸血鬼的入侵。兒童的陰影會影響人的一生，為了報仇，林肯將吸血鬼當成了自己的敵人，並在學習中練就了一身本領，以不斷地獵殺吸血鬼，漸漸因為他的成就，他成為了一個英雄。但隨著歲月的成長，他意識到單靠一己之力是難以清除全國的吸血鬼，於是他開始從政，並努力成為總統。以組織更強大的力量，全力對付龐大的南方吸血鬼軍團，並打擊南方種植園主對於吸血鬼的支持。

所以，在《吸血鬼獵人林肯》里，有一個從個人英雄到政治秩序的演變的過程。對付社會黑暗勢力，是靠超級英雄的個人魅力，還是靠政治秩序，靠法律制度來平衡，這是一種抉擇。在《黑暗騎士》里，已經將兩種力量的對比與抉擇進行了一次完美的演繹。但因為蝙蝠俠是不可以顛覆的，所以不管諾蘭多麼努力，都無法否定超級英雄的意義。而在《吸血鬼獵人林肯》里，則給出了更為完備的答案，那就是出於民主程序制定出的法律法規，才是解決各種社會問題的終極答案。但好的法律程序也需要好人去執行，靠「雙面人」那種內心黑暗的人去維持，還是靠不住的。而林肯就是集道德正義與法律程序於一身的完美結合。所以，林肯才是真正意義上的黑暗騎士，他的崛起才是國家的希望。

在天朝，我們的宣傳機器用最大的馬力宣揚在台上的人，都是集道德正義與法律程序於一身的完美結合，然後讓民眾無條件地去接受。而最弔詭的則在於，這些沒有缺點的人，一旦被專政工具自己打下馬之後，就會在最短的時間內爆出最為勁爆的新聞來，讓人知道這些曾經在台上的人是有多麼的不堪，玩女人、貪腐、自私專斷，於公於私都壞透了。昨天還是高高在上，英明正確的代表，今天突然就變成了一個超級渣滓，這樣變化，讓許多民眾無法接受，也為人所笑。但宣傳工具還是一如既往地去賣力塑造那些依然在台上的人，而且不允許其他人去質疑，也不允許解構。

所以，我們永遠看不到我們的《吸血鬼獵人林肯》，也不會有自己的黑暗騎士崛起。這才是我們的悲哀之處。不過，好像這些與電影沒有太多關係，不喜歡這樣寫作的朋友可以直接走開了。