戲中戲裡的戲中戲

片子開頭，高揚的鼓點音樂先把耳膜震精神了，也預示了全片的基調——荒唐而激昂。
整部片子，除了是影片內容本身靠面試搭建的「戲中戲」外，也是兩人所演繹的故事對兩人現實狀況投射的「戲中戲的戲中戲」。更甚來看，這片子還是專門表達給觀眾看、表達給創作者看的更大的「戲中戲」。這幾層環套讓既是觀眾又是一點創作者的我簡直看得是大！呼！過！癮！啊！
看完九十分鐘，OST不斷在我耳畔縈繞，而在腦海中第一批殘留的，是關於戲中「變換身份」的各種方式。
在上編劇課的時候，老師說，一場戲需要讓觀眾知道或者感覺到誰才是權力（Power）的主宰者，而權力的轉換（Power Shift）則是戲劇產生的地方。《維納斯》則用最直觀的「換裝」來體現了這一次次的身份轉換，或者說是權力的轉換。
最開始還比較難看到權力這一點，只是男人女人通過換裝進入了扮演的角色，越到後面就越能發現，不管是他們演的戲的劇情、還是真實中他們的關係，都通過他們的換裝來表現了出來。女人一次次脫下衣服，男人一次次地更換；尾段女人要走的時候已經換回了SM裝，但在男人的挽留下又繼續演出Vanda，而這一次，她沒有在穿回Vanda的戲服，她用「自己」在駕馭那個男人，甚至已經開始把男人扮演的劇中角色名改為了男人真實的姓名。
這時候，電影已經走向了尾聲，我在期待著最後的一次「權力的轉換」會怎樣發生。結果男人扮演起了女人的角色，甚至披上了她的「裘皮」，穿上了她的高跟鞋。這一次轉換無疑是震撼的，在那時我甚至有點聯想到「每個人都在一段關係中佔上風、在另一段關係中做奴隸」的感覺。當然我想得太少了，因為這根本不是最後一次轉換。
波蘭斯基最後真的玩嗨了，男人講話的背景中，光束已經直接打在了陽具的象徵體上，這顯然提示著劇情會往那根東西上發展。然後男人被捆綁了，被捆綁在了「性」上，女人赤裸著身子、穿著真正的「裘皮」登場，完完全全地女王大人啊——她是來懲罰這個無知的男人的。在這一刻，我才知道，她到底是來幹什麼的。她真的是一個私家偵探嗎？她真的是一個面試者嗎？她其實是波蘭斯基的化身，來批判這些荒誕無稽地改編者，或者說批判的根本就是維納斯原著中透露出的各種主義。波蘭斯基由頭到尾都在借女人之口，狠狠地鞭打著這十九世紀的名著。
這就是我看到的最外圍的一層「戲中戲」。沒看過原著，不知道原著中是否有這些被批判的存在，但電影讓我感受到了導演的指控，真是非常厲害老道又不留情面啊！
而電影開頭和結尾的戲院大門開關，也在提示著觀眾，這幾層戲中戲的確存在著。
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