賦格式與現實主義

1、本片不是歌舞片

      好萊塢老電影的歌舞片大多是格林童話式的，很少往批判現實題材上發展。比如本片中的莫盧默的代表作《音樂之聲》，就是典型。灰姑娘最終變成了「王妃」。即便到了近代《藝術家》這樣的致敬電影，最終還是留下了一個近乎大團圓式的結局。

      如果說本片算是「歌舞片」，多少有些牽強。因為和美國傳統歌舞片相比，「歌舞」僅僅作為影片中的一個形式，Daisy在影片中連唱帶跳的段落僅僅三段。而且在表現歌舞的過程也被明確地指為職業化的」工作「。所以，從原理上講，本片僅僅在形式上，運用了歌舞而已。

2、本片的段落安排特色——對位式

     賦格一詞，在百度百科上的解釋為「樂曲開始時，以單聲部形式貫穿全曲的主要音樂素材稱為"主題",與主題形成對位關係的稱為"對題".之後該主題及對題可以在不同聲部中輪流出現，主題與主題之間也常有過渡性的樂句作音樂的對比。」

    與中國的經典議論文格式——「八股文」一樣，此片從開端就圍繞著對資本主義的批判展開。Daisy的母親的精神失常、Daisy父親的出走、其姐姐對母親的遺棄，都對指後面的Daisy的精神失常、Wade的出走和Daisy自身的精神失常。

     這種賦格和對位甚至體現在很多細節中，比如Daisy在最後自殺的過程中使用的方式和其被Swan公司選中後母親「自殺」方式一樣。在Daisy病中，Swan對其所說「Try to concentrate」,也與Daisy對其母親的口頭禪如出一轍，影片結尾處，其減去頭髮奔向自由的鏡頭，也在對位著影片開頭，被公司選中後簡短頭髮的情節。

     可以看出，影片的這種「格律式」的工整，似乎在向人們宣示著人性苦難的「永恆」（注意，格律在東西方文化中，都是歌頌永恆的上帝和儒教的固定格式）。這是本片重要特色之一。

3、現實主義語境的崛起

     與次年的《畢業生》、《雌雄大盜》不同，故事在重複了兩次之後，並沒有給出更多的答案，沒有引出像《畢業生》結局那樣的迷離，也沒有像《雌雄大盜》那樣輝宏的死亡。Daisy以喜劇的方式，結束了其在好萊塢的噩夢。

      在最後的獨白中，在一切結束後，她的年輕，成為其邁入新生活的門票。我們不得不懷疑，這種出走的未來是什麼。

      如果說好萊塢是一個「玩偶之家」，那Daisy註定不能成為「娜拉」。她的出走，更多的是弱女子「遇人不淑」式始亂終棄。從她兩次發洩心中怒火時，向牆上書寫憤怒可以看出，她從來都是將不幸，歸於具體的人，而沒有考慮過這種不幸背後的原因。

     我們不難想像，Daisy最終會遇到一個真心待她的「好人」，然後重新融入到這個社會，而原因並不是她的年輕，而是她沒有像Bennie那樣背叛家庭、沒有Ben那樣背叛道德底線。她最終會被「資本主義」饒贖，而進入中產階級。

    雖然本片還是一部中規中矩的、給人希望的好萊塢「老式電影」，但其在影片手法和段落安排上，為後面的「新好萊塢」奠定了一定的基礎。   舉報