只剩下漫畫了，戰鬥下去，只為Otaku而存在

　　一本小小的冊子，封面印著海南美術攝影出版社云云，當然最早看的是少年漫畫，一張一張激動地翻動著。
　　
　　摔倒了，站起來，主角說著今天看來是很中二，很裝逼的台詞，為了夥伴與正義戰鬥到了最後。或者是每一話都在上演搞笑的劇情……
　　
　　直到
       最後看到散場，關上最後一頁。


       漫畫看完了。
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「當動畫電影成為電影，他曾經向Otaku世界宣誓的效忠，瞬間成為了空頭支票。他帶著勳章，無情地，無意識地，調整著大友克洋作品裡的大炮準星，對準了Otaku的世界。」
　　
　　而大師果然死在1997年了。之前一直在看宮崎駿的作品，宮崎駿從白蛇傳開始，在Edemondo De Amicis的文風裡工作，在風之谷的娜烏西卡里盡情描繪著一個人的青春才華，紅豬角色的出現讓人覺得不可思議。
　　
　　然後，從以大人世界的電影角度贏得異域風情好奇獎的千與千尋開始，就讓人越來越擔心，然後，一部部改編作，一個個想做動畫的口號。直到起風了。有個結論出現了，就像福爾摩斯習長吸一口煙再吐出之後說出的結論：宮崎駿死在1997年。
　　
　　Otaku的空間被一直剝奪，卻沒人知道，這種夢想出現在現代，出現在非東方、非日本傳統的個人時代。曾經直接遭受著日本社會人的直接排擠與鄙視，廢材、垃圾，所有的標籤都被粘貼在真正的分鏡夢想上。
　　
　　為什麼，一篇垃圾的文學作品，與動畫電影扯上了關係。第一次想假扮文藝青年，鄙視正宗的文藝標籤。
　　
　　漫畫是獨立的，是獨立的，是自由的，是自由的！沒有任何社會人可以假借大家的決定去否定漫畫天馬行空的漫畫風幻想，沒有任何醜惡的陰暗集體潛意識內容可以左右漫畫的漫畫存在。
　　
　　1990年，Otaku興起的時代，正如岡田斗司夫所言，Otaku消失的時代。
　　
　　噁心的集體潛意識與意識的黑暗，終於，零式、大和號等陰暗的軍國主義象徵開始威脅宅文化了，更噁心的是打著假反戰的旗號，利用漫畫，將虛無的虛構的美化印象賦予罪惡的象徵。邪惡將漫畫從天馬行空的自由世界裡抽離出來，置於醜惡之中。
　　
　　掩飾，裝腔作勢，電影風格的分鏡與劇本，不過是讓漫畫與動畫去承擔醜惡，去承擔罪惡。為什麼日本社會人不繼續排斥動畫了，為什麼不繼續醜化漫畫為噁心的存在了？為什麼不用工資去招聘幾個日本當紅影星去演尼大爺的起風了。




【只剩下漫畫了，戰鬥下去，只為Otaku而存在】　

　　漫畫不會被消滅，動畫不會被消滅，在眾人的無知中，在菁英的無知中，一片黑暗，文化工業中的星星會存在於其中，引領著人們走向現代。宅文化也必鬚髮奮戰鬥才行，不能被集體潛意識與意識的暗流淹沒了。
　　
　　從宮崎駿的案例，讓人終於知道了，不需要再指望任何一個大師出現，他只會被磨損殆盡，失去一切的才華與一切的夢。狗屁的動畫電影路，只有Cartoon電影還在閃耀。宮崎駿不再站在Otaku的陣地上了，以後為Otaku辯護，不再舉宮崎駿的例子了，因為宮崎駿明明在1997年死了，卻還活著。
　　
　　被剝奪了意識的宅文化只剩下漫畫了，戰鬥下去，只為Otaku而存在，只為Otaku的自由意識而存在。為Otaku吶喊：不在文學電影領域，跑到Otaku領域大談文學、電影以扭曲Otaku世界的薩比請走開，像少年漫畫裡的角色一樣，用拳頭，用畫筆的威力與拳頭狂揍他們，像秋名山的86一樣，廢話少說：零式象徵，大和號象徵，所謂的正宗文學，所謂的電影精神，從漫畫的國度里滾出去。

1997年以後的宮崎駿終於為了參與他的集體意識美化行動，背叛了Otaku的世界。也許，宮崎駿的動畫電影成就原來應該是為了Otaku世界的而存在的，但是1997年以後卻逐漸參與到毀滅Otaku世界的行動里。起風了，無疑是對Otaku世界的毀滅性打擊。

為了竄改集體意識裡的陰暗部份與罪惡部份，居然讓漫畫的形式去充當盾牌，承擔罪惡。最終不得不承認，1997年後的宮崎駿開始讓人覺得很醜惡了，他的動畫電影最終成為了電影，拋棄了Otaku，拋棄了漫畫，1997年後的宮崎駿無情地參與到了毀滅Otaku的行動中去，可悲的是，他，沒有意識，就像他不曾認識畫出風之谷的青年漫畫家一般，就像他不認識在空中自由翱翔的紅豬一般。
　　
　　還記得，孫悟空剛剛與布瑪的相遇；還記得，阿童木的孤獨；還記得，早乙女亂馬與天道茜一高一低在夕陽放學路上的影子；還記得，上杉達也半睜著睡眼看著樓下的淺倉南與上杉和也，還記得……

常磐莊的青春里，深夜看著漫畫微笑的漫畫家……
　　
　　娜烏西卡的美麗與紅豬大叔的飛翔在空中的自由身影。