一種類型片

    有一種類型片，它或許包含各種價值觀和微妙的情感符號，但是更注重的是完整的再現一次事件。它從一次事件的開始為開始，結束為結束，所有的人物極少交代背景，也克制其情感交流，更不延伸其意義，不深挖所謂人性。這種電影實際上從水澆園丁，工廠大門開始，就已經存在，他更像電影的原型，胚子，也更像其他宏大敘事電影的一段素材。
        這種電影讓觀眾很難找到情感投射，很難感覺到自己的心靈受到雞湯撫慰，在特別是在產生了眾多富有教育意義電影的中國。只有吃了熊心豹子膽的銀河映像才敢拍一部純敘事的毒戰，而且投資商們還那不定主意甚至分析不出來一億票房代表著觀眾接受這種電影還是接受杜琪峯這個名字。
          以致於這部電影在接下來的各種牛逼電影專業獎項中，以人物臉譜化為由被各大專業電影獎項遺棄。但是同年奧斯卡，一部同樣專注於事件並且非常符合人物臉譜化標準的電影，逃離德黑蘭卻獲得了奧斯卡小金人。並且今年，一部單純講述美國商船船長被劫持的菲利普斯船長又進入了奧斯卡最佳影片提名。
         這簡直是在打熱衷於宏大敘事研究複雜人性教育愚昧觀眾的中國電影界面，而且打得piapia的。中國電影界人文導演們什麼都想到了，每部電影製作前，如何讓人物豐滿，主題怎麼昇華，怎麼忽悠個奇觀出來，唯獨做不好的就是電影的本真命題，重返現場。
          既不能剪出逃離德黑蘭的緊張節奏，也搖不出菲利普斯船長的窒息空間感，這種劇本落入中國電影文藝界，必定是照搬美國救贖模式，先讓船長三妻四妾婚外情，再安排一個美女大副再說，黃渤二副再說，還要勾心鬥角，小人變好人之類的，當然既然是海上，那麼驚濤駭浪必然不能少，三d奇效，軍艦破浪才是重點，最後必然是一個奇葩的混亂戀愛倫理視覺系的東西出來。
         最後來說下這部還好沒有落到中國電影文藝界的菲利普斯船長，儘管他算不上五星片，因為他對於漢克斯的演技沒有進行克制，任由他演成了獨角戲。但是他成功的克制了其他因素，也克制了自己的野心，將所有精力用於現場還原上，專注的保證了觀眾事件體驗的完整性，成就了影片本身的獨特性。