【影評】《過往》：平淡中的暗流湧動

《過往》（Le Passe, The Past），今年嘎納的大熱電影，《一次別離》的伊朗導演Asghar Farhadi的再接再勵之作。電影充滿對普通人命運的深切關注，對人物內心與情感的捕捉和表達到了秋毫之末，的確是歐洲現實主義和人文類型電影的新的高度。但同時，這又是一部考驗你的耐性的絮叨、緩慢而平淡的電影。

一個女人，兩個男人，周圍的三個孩子。破敗的巴黎郊區。兩個多小時的對話，對話和對話。電影帶著你走進這些人的瑣碎、平凡甚至無趣的生活。但如果你有足夠的耐性，漸漸地你會發現，平淡後面卻是大有暗流湧動。

電影開頭，一個女人接她的丈夫；之後你發現原來他是來離婚的；然後你發現女人身邊的三個孩子又不都是他們的孩子；然後你發現小兒子的原來是女人現任男友的孩子；然後你又發現原來大女兒又是第三個男人的孩子；然後女人現在的男友出現，與她正要離婚的前夫共處一室。就在平淡絮叨中，你發現這是一個非常複雜的婚姻和家庭關係。

電影緩慢地鋪陳這些複雜的關係和背景（其實就是他們的「過往」），到了中段開始接近那個秘密：新任男友的植物人妻子為何自殺？還是在平淡的對話中，劇情一點點抽絲剝繭，直至秘密揭曉，你才發現，靠，這完全可以拍一部驚悚電影了。

這部平淡而同時驚悚的電影，技術上可說爐火純青。學院派會給它崇高的讚譽，但作為普通觀眾，卻往往有一種沉重而煩躁的觀感。很少有電影裡的人物，像《過往》里這樣，每一個人都是不快樂的，於是觀影也成了一件不快樂的事。說實話我並不喜歡電影裡的這些人，儘管每個人的刻畫可謂細膩飽滿，而在理性上你也可能真的會同情他們的命運。電影進行到中段的時候，還真是讓人有從故事中抽離出來的衝動。女主角的表演，真實到你會對她產生憤慨：好好的日子不過瞎折騰什麼？！但很快，你開始接近所有人不快樂的後面的那個結，那個藏著的秘密。你跟著電影走向漩渦的中心，又重新被導演帶到他的緩慢而高度隱忍的敘事中去了。

法哈蒂之前的《一次別離》，是我去年看過的最好的電影之一。在那部電影裡，我們為什麼會去關心一個普通的伊朗女人，她的老公和老公公，她家的保姆，以及所有人平淡而困頓的生活？回想起來，不僅僅是因為電影創作者抱持的抽象意義上的人文關懷，而是人與人在平淡的生活中以各種關係相連相關的那種瑣碎而深刻的Connectedness. 在那部講述善意的電影裡，倫理不是空洞的說教，它被放在一種似乎平常而蘊含深意的人際關係里，而變得並不是那麼的黑白分明對錯立現。生活、世界與人心大概就是這樣，平淡但並不簡單。

在這部《過往》中，法哈蒂又向前走了一步。人物的關係更加複雜，隱藏的戲劇衝突更加強烈，人在與自己心靈的陰暗面糾結得更加密實。人與人還是以一種複雜而古怪的方式聯結著，每個人的命運也許都受到他人的影響，而每個人似乎都逃脫不了「過往」的糾纏。

The Past這個片名是點睛之處。電影最後一部份，人物在困頓糾纏中都在疲憊地說「忘記吧」。他們的「過往」，在心靈深處投下太深重的陰影，除了「忘記」還能如何自救？

儘管整個兩個小時的電影讓人看得很累，但我還是很喜歡電影的結尾。兩個女人之間傍惶的男人，他可以將植物人的妻子拋在身後，與新的女人走向未來；但他沉重的腳步停了下來，重新走回昏迷的女人身邊，噴上她曾經喜歡的香水試圖喚起她的反應。鏡頭緩緩地搖向女人的手，這時我知道這正是電影的「文眼」所在，不由得緊張地惴度：她的手，會動還是不會動？動與不動都將決定男人的命運，也將決定與他相關的一系列入的命運。他的妻子醒來會怎樣？繼續沉睡又會怎樣…..

然而電影定格在兩隻手上，片尾字幕出現。下面的故事，由你自己去續寫吧。

這是法哈蒂的高明之處，我見過的最漂亮的電影結尾之一。有這樣的結尾，我幾乎完全原諒了導演之前在電影中過於自我的慢節奏。如果他前面如此緩慢、絮叨而似乎平淡地講這麼多，是要引到這一刻的話，那好吧，我認了。

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