《醉鄉民謠》故事背景

       科恩兄弟的電影都非常注重故事發生的背景與環境，故事與背景一定是有巨大關聯的。也就是說，縱觀科恩兄弟的電影，不論是《血迷宮》，德克薩斯州的荒漠；還是《冰血暴》，明尼蘇達州的寒冷；亦或者是《謀殺綠腳趾》中「督爺」所處的九十年代的舊金山等，故事、人物與背景環境都是密不可分的。這部《醉鄉民謠》也不會例外，故事的背景被設定在美國的1961年，那就是鮑勃迪倫首次現身格林威治村的那一年，而且一定是那個1月。
       故事開頭便發生在紐約格林威治村中的一個名不見經傳的小酒吧，Llewyn Davis 抱著吉他歌唱。
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       關於故事背景，那場大浪潮，我們從格林威治村入手。
       
       格林威治村是紐約的藝術家集中區域，換個例子來講，就相當於背景曾經的搖滾樂集中區「樹村」，或者是「798「。格林威治村在30年代、40年代初極為火爆，尤其是伍迪格里斯和皮特西格和他們的」年曆歌手「以及」織布工「。當時在格林威治村表演的歌手與樂隊基本上都是左派，也就是共產黨，39年，蘇聯與德國簽訂互不侵犯條約，左派歌手被咒罵，而經過後來的努力加上蘇聯反擊、美國參戰，使左派歌手又重新抬起頭來，直到1950年，麥卡錫發表了一份針對共產黨的演說，自那開始，紅色恐怖便在美國蔓延開來，左派歌手跑的跑，被抓得抓。到此，或此之前，第一次民歌復興就結束了，它基本上起於洛馬克斯父子締造出的鉛肚皮和伍迪格里斯，止於麥卡錫。
       而我們知曉得，熟悉的，六十年代開始的美國民歌復興，實際上是第二次民歌復興。可能，你會以為第二次民歌復興是故事結尾處脖子上架著口琴的青澀的鮑勃迪倫締造的，實際上是」金斯頓三重唱「。
       
       那麼，從」金斯頓三重唱「起，至鮑勃迪倫演唱這段時間，是美國民歌爆發前夕的狀態，故事的主角Llewyn Davis身處其中。而從故事中我們可以看到，科恩兄弟就是把這麼一個當時二線的民謠歌手，拍成了電影。他同大部份在格林威治村的垮掉派歌手一樣，在這激盪和尷尬的時間內，被」大浪潮「撲滅。
        
      「錫鍋街」締造的「金斯頓三重唱」毀滅了Llewyn Davis。
      「錫鍋街」是美國早期的音樂生髮行線，它與現在各色的音樂發行方不同，它是壟斷式的、且單調的生產線路，所有的音樂由它篩選，統一通過無線電發送至每一個美國人的收音機里，它，便是權威。
      故事中Llewyn Davis與Troy打岔，問Troy當年在軍營裡看沒看到過「貓王」，這句損話實際上便是在說五十年代的」鄉搖「（Rockbilly，加快版的黑人布魯斯，也就是節奏布魯斯的白人演繹）風潮崩毀，它讓錫鍋街重新鎖定到了民謠，因為民謠就像Llewyn Davis在開場歌曲唱完的那一句說的：」不新鮮但也不會過時。「
      正是因為不新鮮也不會過時，民謠成為了錫鍋街的新寵兒。1957年，史丹福大學中的一個咖啡館中，一位名叫法蘭克·沃波的人敲定了三個民謠歌手，讓他們組成合唱，他們便是」金斯頓三重唱「。1958年，金斯頓三重唱的第一張LP大賣，其中的一曲《湯姆杜麗》（Tom Dooley）成為民歌復興的起點。
       當時LP的轉數雖然已經推出33轉的唱片，能夠播放更長的時長以及更好的音質，但45轉的LP因為播放機價格便宜，唱片價格便宜，雖然兩面一共放10分鐘，但仍然受到大家喜愛。而三重唱的火爆，加上錫鍋街的播放制度，再加上唱片的轉數，民歌開始趨於功利化，但一旦翻了身，瞬間就會變成」角兒「，賺的一手大錢。片中，Llewyn Davis幫別人錄的」求求你甘迺迪「被別人看好，別人告訴他很羨慕他們民歌歌手，紅了一首歌便不愁吃不愁穿。正是因為這樣的心理，當時的民歌手都比較傾向於組成「XX重唱」,正如我們在片中看到的那樣。這時可以看出，科恩兄弟的角色設置是非常好的，Llewyn Davis作為大潮中的一員也組成了一個二重唱，他們或許可以在大浪里成功，但Mike的死，使他只能一人歌唱。在他去Gate of Horn的時候，或許是因為只能他一個人唱，導致了他的失敗。而也是因為mike的死，他喪失了前進的希望，於是像很多殘留的左派民歌歌手，歧視以賺錢為目的的商業性很強的多重唱組合，他們唾棄別人，但反過來看，自己卻已經落後於時代的腳步了，這或許就是Llewyn Davis所發現的。
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       與時代錯身而過，Llewyn Davis與艾伯特·格羅斯曼（Albert Grossman）。
       
       劇作里，故事發生不久我們便知道Llewyn的唱片被寄到了Gate of Horn（號角之門，是格羅斯曼在31歲與同學所開的一個民謠酒吧）。
       號角之門在當時已經成為了民歌演出的一線場所，於是很多對自己能力有信心的民謠歌手都會尋求去那裡演出的機會，因此他們會寄唱片給格羅斯曼。那時的格羅斯曼，已經是民歌界的大腕了，但他為人刻薄，商業頭腦極其發達但沒有憐憫之心，許多樂手被他無情的拒之門外。Llewyn Davis，就是其中一員。
       為什麼說Llewyn Davis與格羅斯曼錯身而過就是與時代錯身而過呢，影片中，劇作設置了這麼一個對話，就是格羅斯曼邀請Llewyn Davis去作和聲，那麼這個和聲是誰呢？當時的號角之門招進來了兩組人，第一組是一個人，也就是民謠皇后貝茲，她相當於電影的」jean「，美麗，聲音動人，另外一組是PPM組合，一個三重唱，一女兩男。鮑勃迪倫與貝茲交情很深，而PPM，則將《檸檬樹》詮釋為經典，且在同一張LP中，把鮑勃迪倫創作的《答案在風中飄》傳唱出去。
       因此我們可以看到，Llewyn Davis是與時代錯身而過的，就如同他被打之前，看到台上的鮑勃迪倫在演奏一樣。被打後，他明白，這個時代可能不屬於他。
       回到1961年的一月，鮑勃迪倫和Llewyn Davis一樣，在格林威治村找到了一家叫咖啡哇的咖啡館，隨意演唱了幾首歌，然後住在了別人的沙發上。
       Llewyn Davis，便離開了民歌。
   

      Llewyn Davis
      
       劇作裡的Llewyn Davis是極為符合那個時代的，他是那個時代的異類，在地鐵中被人觀賞，他也如同萬千民謠歌手那般，被埋沒。
       
        捋一下Llewyn Davis的線，我們發現，他的人物改變線路非常像科恩兄弟的另一部電影：《嚴肅的男人》。
        Llewyn Davis開始對於民歌是熾熱的，他鄙視商業歌手，搭檔死去使他更加痛恨商業（也是有吃不到葡萄的心理），而後在唱片商對他一次又一次的忽悠，去往芝加哥路上遇到的爵士歌手，號角之門的碰壁，喜歡的人被睡來睡去，種種，一步一步瓦解了他。在長達1個多小時的瓦解之後，他去看望了父親，歸途路上又看到了《incredible journey》的海報，海報內容是」沒有什麼能夠阻擋它們，它們的本能讓他們穿越了廣袤無際的加拿大野生區域「，這讓Llewyn Davis有了一線希望，而正在他以為自己要恢復過來的時候，鮑勃迪倫出現了，那個老婦人的老公打了他，然後Llewyn Davis被徹底瓦解掉了。
        《嚴肅的男人》中，主角不給韓國人作弊，而後面的種種事態讓他放棄了自己的堅守，而他將F打成C-之時，他發現，自己並沒有逃脫悲劇的境遇，反而讓自己陷得越來越深。
         這就是科恩劇作的特點，永遠的反類型。就像在號角之門Llewyn Davis為格羅斯曼彈奏樂曲一樣，明明鏡頭都推進了，明明中景都快變特寫了，情緒都傳達出來了，我們都以為格羅斯曼會說：」太棒了，我被感動了，來我們這演出吧！「的時候，格羅斯曼直接否定了Llewyn Davis，就是因為他不夠賺錢而已。
          那麼，這個我們知道結局的結尾，科恩對待Llewyn Davis這個角色是正確的。時代更迭中，往往就是有大潮外的一員，他們選擇了這其中的一個進行書寫，視角是極為特殊的，但它往往卻有普遍意義。
          曾經看《艾德伍德》，主角艾德伍德就是在好萊塢大潮之外的一個人，他想參與其中，但卻與其失之交臂。那麼，《醉鄉民謠》是有著和《艾德伍德》同一視點的，就是聚焦在loser身上。
           Jean這個角色是有著態度的，他說Llewyn Davis是個loser，起碼那個時間是的，但她會愛Llewyn Davis。那麼科恩兄弟一定是愛著loser的，從他的作品中可以看得出來，但他們壓根沒有把視角放在高塔上，一打開始，他們的視角就是平視Llewyn Davis的。我們看到了他走的每一步，跟著這個角色浮動，體驗了大浪潮之外，那些最後躲在電話亭里哭的人的不平人生。


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網友指正
  

         2014-02-15 20:51:02 馬蹄湖與麗娃河
　
　　
　　《檸檬樹》和《答案在風中飛》不是同一張專輯中的，前者出自1962年《Peter, Paul and 瑪莉》，後者出自1963年《In the Wind》 。