字里人間：《編舟記》的小確幸讓我溫暖呢

 《編舟記》由1983年出生的日本導演石井裕也執導，改編自直木獎獲獎作家三浦紫苑的同名小說。故事講述了玄武書房擬定出版一部面向當代人的國語辭典《大渡海》，工作伊始，主力編輯荒木先生為了照顧病痛纏身的妻子，申請提前退休，讓原本就不被看好的辭典編輯部陷入困局，部內餘下做事浮躁的西岡和臨時工佐佐木，在困頓之時，被同事調侃的「認真先生」馬緒光被荒木和西崗發覺，很快便邀請至《大渡海》的編輯工作當中。一直寄居在孤寡老人的竹奶奶家的馬緒光在監修兼國語學者松本朋佑的熱情鼓舞下，秉持「《大渡海》是一部活在當下的字典。」的信念開始艱辛但有滋有味的編修辭典的工作，在馬緒光的人生際遇里，他偶遇了同棲一屋的和食女廚師香具矢，兩情相悅後結為夫婦以渡春秋，而他一直誤會的西崗，也因了解而成為摯友。

  十多年後，編輯部迎來了新的女職員，馬緒光用審慎的職人情感感染了女職員，讓她了解文字的魅力……就在《大渡海》工作尾聲臨近，校對上出現了紕漏必須復工，但是全體員工鬥志昂揚勢必如期推出辭典，食宿均在編輯部，終於到了送印廠的時候，而此時松本先生也再度入院，帶著稿樣狂奔的馬緒光沒能讓平送先生看到《大渡海》，帶著一絲遺憾的隱痛，又帶著一絲盎然的希望，馬緒光在《大渡海》面市之後，很快就開始了修訂的工作。

   影片通過描寫編撰字典這項讓人們可以恰當表意的工作，呈現出了時空的美，時代的美，情感的美。敘事上以人物關係的劇作法則為主幹，我們可以看到《大渡海》編輯部的師徒與同事之情的群像戲，同時也加入了男主角馬緒光，老師松平，浪蕩子西岡的愛情線索，以及筆韻綿長的馬緒光與竹奶奶，以及妻子香具矢同一屋簷下的情感關係，不禁讓人感覺到在《談談情，跳跳舞》，《入殮師》之後還有這樣的作品實在是幸運的事情。電影的細節與日本的世紀末到新千年的時代氣息絲絲相扣，傳統與新意在躍動又交織一起，逸出了日本人的精神面目與趣味。不僅如此，故事中默契十足的情誼與溫熱篤定的愛情，無疑都是人與人之間內心關照的筆墨。而代表著在內心的確定中產生的小小的幸福感，帶有自在，靜謐，對抗轉瞬即逝的情感——小確幸，是電影中始終貫穿的情緒 ，這種態度的確很青春，也很從容，當然也具備一定恆久的力量，總之，比靠荷爾蒙拍的片，情緒上靠譜多了。

  《編舟記》當然不是僅僅以嚴謹的劇作法取勝，在寫馬緒光這個人物上也顯示出一種奇妙的感覺。這個天然呆的語言學男生，表面上總讓人一覽無遺的乏味，但是內心就躁動著對於日本語言語義的摯愛，並沉湎於這樣表面上枯燥的工作之中，「既然有那麼多的字典，為什麼還要編撰新的呢？」電影似乎最終也隱隱地在說，看似一樣的人生為什麼要那麼認真的過呢？而馬緒光對於字典的態度也表達了他的人生態度，「總之，不能模仿別人的，要寫自己的」，原來看似一樣的事物，看似一樣的人生 ，也可以在自覺中尋求出別樣的意思與韻味，絲毫不能怠惰。影片中點綴著馬緒光的夢境，這些夢境表現出他內心對這項事業的未知產生了焦慮，這些其實都無關事業的成就與男人的尊嚴，說的其實略帶一種自省的內心對話，馬緒光步履不停面對障礙，不玩味孤獨，而是尋求浩瀚大海中編舟而行的氣定而不神閒的職人的審慎態度，不禁讓我佩服——他從來都做自己喜歡的事情，真好呢。

  影片以有度的情緒，樸素的幽默敘述著一個小小的史詩，勾勒出了當下日本的民族情緒。三浦紫苑的原著《編舟記》我沒有看過，但是她的《多田便利店》我翻過，文字是第一眼就喜歡的感覺，其中人在日常的困境中的努力感很強烈，同時也有我鍾情的冷幽默。初初是在《編舟記》觀賞的時候也不禁警這裡面一種專注且堅韌的日本民族情緒，但轉念後，這種警覺難道不是我的先入為主造成的嗎？該是人性之美的事物就是表里如一的嘛。何必居心叵測。我從前非常喜歡暗黑大氣，人性善惡的碰撞總覺得特麼太牛逼了，冷冽得讓人膽顫心驚。就連是枝裕和的《下一站，天堂》也覺得悲傷欲絕，而《編舟記》確實讓我平復了躁動，那種平常事的永恆之美也駐在我的內心。