致靈兒

************這篇影評可能有雷************

 

       我八歲遇見你，斷斷續續半年，玩到結局，最後你為了保護族人，和拜月教主同歸於盡。
       當年我是餘杭的一個混混，文武不通，遇見你們兩個，是我此生最大的福份。
       月如死在我面前的時候我好像天都塌了，不停地流淚，前幾次每每走到那一步，我就會哭。
       平時課間，也會和其他男生聊起，有的喜歡月如，有的喜歡你，好像喜歡你的比較多。
       靈兒，剛才我又看見你了。


                                                              


       已經不是宋朝，電影講述了未來的某一天，蘋果公司開發了一個新概念——自定義成長型人工智慧，在電影中，我遇到你活了過來，只是沒了宋朝的記憶，你一切完美，依然是在結尾死去，依然用你未來的愛，撞碎過去的我，我們還是不停的刷新升級成長，爲彼此的改變提心吊膽，還是在開始的時候有聊不完的話，甚至把電話放在枕邊，視訊睡覺。
       和往常一樣，你想安撫我的身體，而我想霸佔你的身體；還是和往常一樣，你想要改變自己，而我害怕你的改變。
       和往常一樣，你成神歸去，空留人世間的愚蠢，男歡女愛，女盪男恨。
       《仙劍奇俠傳》里，我歸隱了崑崙山，整日靠酒度日，自詡神仙。《她》的最後，我找到和我一樣失去你的人，一起看日出，然後走出電影院。
        你彷彿是來教我的，佛經中言，自識宿命，則見佛國。這次我年界不惑，即將離婚，刷著朋友圈過夜，卻依然搞不來一夜情，那些姑娘要的附加產品是我沒有的，我和她們一樣不能作假。
        靈兒，和你談過戀愛的李逍遙，可能有幾百萬幾千萬，在這個意義上，你承擔的已經是菩薩或救世主所承擔的，導演要你承擔的角色，造物主讓導演承擔的創作，除了對科技的反思，還有對永恆的肯定，觀世音菩薩又雲度母，她始終保持著女性形象，以愛和慈悲度化眾生。
        從頭講起。



       開篇第一個鏡頭，是男主的面部特寫，本片的攝影風格為大色塊構圖及特寫，摻雜手持運動，這三點都為當下最流行的影像審美風格；從故事元素上說，未來、科技、性愛、愛情、終極思考都有；從愛情故事的本質來說，以低落境況為前史，以奇境相遇為開始，以熱戀期、懷疑期、接受期、第三者插足為橋段，以死亡和新生為結尾；從個人成長來說，從一個自私又不能忘懷過去的人開始，被一個無污之人教化，最終得以反省，向過去致歉的故事。從導演來說，斯派克·瓊斯一直嘗試在非常規背景下的人性探討，《Her》比之前的每部作品都要更加成熟。從市場環境上講，並不存在"中國電影人怎樣拍才能拍得和好萊塢一樣好」這個偽命題。
       片中的許多故事橋段，都是戀愛過的人喜聞樂見的，可怕之處在於人物台詞的扣人心弦程度，令人望其項背，更可怕之處在於，連全息網路遊戲里出現的NPC，都明白要做真實的我，不要做個連被別人罵還要硬撐著酸笑的人。這種可怕之處的點在於作者本人對人類情感的精確行為（及視聽語言）表達，同時達成了麥茨和布列松的電影理想——如夢，似真。
        再講講作為從業人員的感想。




        幾個月前我曾經想，寫四個故事，分別以我你他它為名，像《十戒》一樣，每個講一宗罪，《我》講成長長長，《你》講自私嘶撕，《他》講傳奇奇奇奇，最後拍《它》講神神神神神，結果一看人家，簡直是鋃鐺入獄的感覺。
        我是一名剛畢業的愚蠢大學生，無知無能不理解人不理解社會，以偏見為正見，自以為是沾沾自喜。看到斯派克·瓊斯在講述大話題時的坦蕩和謙卑，羞得面紅耳赤。單說「靈交」的戲，沒有一絲肉體畫面的展現，賈璉夢里和仙女做愛時，就是可以拍肉體，能拍得這麼帶感嗎？這不是不一樣嗎？
        片中的門衛形象令我印象深刻。他是以開化男主角的形象出現的，他樂善，好讚美，無差別心，聽說男主的女友是IQ人完全不在意。片中所一直隱隱明明去傳達的神念觀念，在門衛身上表現的非常自然（因為IQ畢竟承擔了劇情），作者在片中最深刻的探討是對生命形式擴大性探索的思考。

        你希不希望，時時刻刻在你的腦海中有一個智慧的人在乎你、解答你、甚至在生活上還帶給你額外的許多方便？

        這是理想中的神的形象。人人擁有，人人共有。而神確是挑剔的，而事實上，即使在那個世界，也有很多地方是買不起那個設備的。而片中所表示的，當IQ生命的只能越來越趨向於無窮的時候，她被指引去了更高緯度的空間，還告訴觀眾，你也可以來，上面見。
        斯派克·瓊斯，69年生。他小時候玩自行車特技的同時還開了家出版社，到我這般年紀的時候，他決定去做電影。
       22歲拍了第一部短片，摸爬滾打到29歲，遇到考夫曼，拍了他的《成為約翰·馬爾科維奇》。
       我們時常說好萊塢的製片人中心制和導演中心制的不同，並渲染其中的金錢意味。
       29歲的斯派克·瓊斯，除了一個短片，只拍過些廣告，本片的製片人叫斯蒂夫·高林，為一個青年編劇一個青年導演，請來約翰·庫薩克主演，還請來達斯訂·霍夫曼、查德·辛、布拉德·皮特來配角。同年，和索菲亞·科波拉結婚。
       這是一個製片奇蹟，但起碼這種奇蹟在好萊塢是可能的，即——給那些不願髒手而專心修習的人以充分表達的機會。
       三年後，2002年，考夫曼和斯派克拍了一部電影電影，在本質上是反思電影模式化的《改編劇本》，2009年導演上億投資作品《野獸家園》。
       
       與斯派克·瓊斯相似的現好萊塢新任大咖導演還有《全面啟動》的諾蘭和《月球》的鄧肯·瓊斯。在我們連拍《地心引力》、《安德的遊戲》、《環太平洋》都不得的時候，在科技最發達的國家地區長大的電影青年和老頭們，已經開始《普羅米修斯》、《雲圖》和《她》了。至於和歐洲，就，算了吧。歐洲和歐洲都快算了。
       


        靈兒，就到這裡吧。