戀母情結的兩種表達：《美姐》和《爸媽不在家》

************這篇影評可能有雷************

      兩部電影的主篇幅都是在表達戀母。也都有典型時代背景，《美姐》是文革，《爸媽不在家》是九七年金融危機，雖然典型，但時代背景都不是重點，重點都是人情冷暖，說是愛情吧，似乎寡淡了點，還都是愛情和戀母分不清楚。表現方面，幾乎都沒有保留與克制，充滿荷爾蒙氣味。
　　從陝北到台北，情歌永遠唱不完。
　　鐵蛋對美姐的依戀被文革淹沒十餘年，卻絲毫沒有沖淡，在小男孩長大之後，他把那份情結投射到了美姐的女兒身上。後來仔細看才發現，原來青年美姐及其三個女兒都是一個人演的！真心估計是劇組太窮了……但一不小心竟使影片更生輝，在一個面孔四個角兒背後，彷彿看見了導演想要傳達的宿命感。鐵蛋的文化水平不高，生活在封閉貧困的陝北農村，這個人物似乎缺少對自我感情的覺察力，他的人生與他唱的情歌，都處於本能的驅使中，沒有更高層次的自我認知。他本能地愛美姐，本能地愛和美姐面孔相似的女人，他也許沒有想過這一切是如何發生的，也幾乎沒有自控力。但如果看過一次鐵蛋唱情歌的土騷勁，就會明白，這就是這個人物的魅力所在。不斷地受本能驅使，不斷地釋放自己童年壓抑起的對美姐的情慾，這種帶著土騷味的釋放賦予了他獨特的魅力：對本能的無認知無抵抗無畏懼無壓抑，徹徹底底自由灑脫。一個陝北漢子的風流史就這麼誕生了。
　　看《美姐》時，完全看的是別人的故事，而《爸媽不在家》有了捲入感。注意到，小男主對terry放下防禦心的時刻，是他們玩水洗澡。之後，感情就越來越深入。當時我就想，你說你父母咋想的，讓那麼大的兒子和溫柔賢惠的女傭一起睡也就算了，還讓女傭給他洗澡啊，這真的對小男主心理好嗎。後來果然沒猜錯，那孩子簡直愛上terry了，甚至取代了母親在心中的地位。我想，最後母親要送走terry，經濟負擔是一方面，但更重要的是母親察覺了兒子的異樣。主觀上特別希望小男主能用中彩票的方式留住她，但事實總是殘酷。在金融危機里，爸媽很無力很弱小，在離別里，作為一個孩子更加地無力，處處感受到作為個體的渺小與侷限。最感動我的細節就是和terry告別時，他剪下一縷terry的頭髮緊緊攥住不放。小男主的感情達到高潮，影片也接近尾聲。至於結尾，停留在父子靜默的畫面不就好了，不該再弄一個紀錄片式的尾聲，狗尾續貂成敗筆。
　　不管是美姐還是爸媽不在家，它們所傳達的東西很相似。對於本能，都沒有壓抑，選擇了盡情釋放流淌，從而主人公都充滿生命的活力。而在大時代里，人是多麼渺小無力，能抓住的東西不多，但只要真誠地愛一個人，人生就會有救。愛即希望，希望在自己。