《前任攻略》:這就是個賤男作女的時代
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似乎從《失戀33天》起,都市男女關係(注意並非」都市愛情「)輕喜劇在大螢幕上開始有了獨特的一席之地,再不是偏居一隅的配角色,反而堂堂正正佔據著各大檔期的市場佔有率。讓我感到新鮮的是:這類電影的敘事模式也摒棄了韓劇式的狗血,瓊瑤式的做作,郭敬明式的矯情,反而為」愛情「這瓶陳舊的老酒換上了幾個有點意思的新瓶。
有些分類偏好把這類影片和」小雞電影「(chick film)劃上等號,但對於這一點我是存一點不同意見的:美國」小雞電影/小妞電影「很明顯的一個特徵是:姑娘們,不管開端多麼奇葩落魄,過程不管多麼糾心虐心,最終還是會抱得男人歸的。《傲慢與偏見》就是」小雞電影「敘事模式的鼻祖。《北京遇上西雅圖》算是比較標準的小雞電影。《失戀33天》則不是(原著小說中小賤和小仙結局仍是好基友並未發展為情侶關係,電影雖做了改變但可感覺到突兀),《我想和你好好的》也不太是(結局太過開放讓人沒著沒落),《等風來》也不是(男女主罕見地沒有牽涉過多愛情關係),最近這部《前任攻略》在我眼裡也不是。
《前任攻略》講述了一個前任和備胎們是如何把一段現任的感情攪黃的故事。前半段不輕不重的葷段子滿天飛,不算鞭辟入裡也算妙語連珠,把當代都市飲食男女的感情現狀刻畫得入木三分:這個時代,誰沒幾個前任,誰沒幾段舊情,誰沒幾次酒後亂性逢場作戲。後半段轉成虐心的路線,備胎放得久了,慢慢的,就誰也不是誰的誰了。當然,我不會天真到以為在一個虛構的電影故事裡會出現女二號逆襲,從備胎變為真愛的結局,但反高潮地這樣一攪合,最後結婚的結婚,生娃的生娃,再聚的再聚,完美的結局讓我在走出電影院的時候還是不由感嘆了一下:到底是電影,無論先前的矛盾多麼現實多麼糾結,最後的收束一定是完滿的,令人懷有安慰與希望的。
《前任攻略》探討了現代都市感情中兩個很時髦的話題:愛與性,新歡與舊愛。當下的男女都自詡飲食男女,性早就不是什麼禁忌,反而變成了愛情質量的一部份,不試過怎敢說愛。」前任「也變成一種炫耀的感情資本,然而不提不甘心,一提多事端。前者反映了當下年輕人渴望及時行樂的慾望動機,而後者則似乎折射了那些漂浮在都市上空空虛卻又缺乏安全感的靈魂。
我自然不相信所有坐在電影院裡的觀眾都有韓庚那麼好命,集齊諸多款式齊全又外表不差的前任女友,但這種誇張的展現方式必然會在觀眾群體中實現」總有一款適合你「的效果。這也是我在翻閱豆瓣短評時經常看到」戳中淚點「等感同身受類評語的原因。
說回「小雞電影」這個事情。我不知道該冠以《失戀33天》、《我想和你好好地》、《等風來》等這類電影一個什麼名目,它們的共同點在於:集中了時下熱門但又不爛俗的段子,文戲極多;視聽語言風格MV化;演員陣容帥哥美女自不必說,演技好一點的過得去,差一點的太浮誇,男主角們普遍好評,女主角們普遍惡評,男配中常見小gay,女配們基本是一個整容模子刻出來的,難怪觀眾臉盲。它們共同的成功之處也恰恰在於那些長段的煽情台詞和搞笑的段子之間,總能有那麼幾句讓多愁敏感的適齡觀眾們「戳中淚點」,感同身受,回憶洶湧,思緒萬千。電影真真是成了釋放回憶的垃圾桶,那些包裹在塑料薄膜中脆弱感情終需在這類電影中找到一個投射。這類電影以一種冷嘲熱諷的姿態出場,男女主人公再也不是瓊瑤劇中那般純情而專注,「壞」男人和「壞」女人都開始理直氣壯地有了自己的無可奈何。然而最終結局的時候,他們都會擁有一個充滿希望而圓滿的結局。這類影片是否契合大多數都市男女的心境我不敢說(至少我的生活和愛情不是電影中描述的那樣),但我能實實在在感受到電影傳遞出的一種——也許是非故意而為之的——負能量,這些影片專注地表現當代都市男女之間的不信任,變著花地否定愛情提倡性,道貌岸然地批判物質卻又歌頌物質,但是,它們忘了,嬉笑怒罵冷嘲熱諷容易,提出一個觀點或者一種解決方式卻難得多。所以它們只是描述只是呈現只是譏諷,卻無法給出任何切實可行的建設性建議或觀點。相比最近的這類都市男女關係電影,《北京遇上西雅圖》終究是一部讓人感受到正能量的正經「小雞電影」,讓人看完心裡好歹是舒坦的。或者,我也更願意回味馮小剛之前的兩部《非誠勿擾》,最起碼在影片中,我看到了一種態度和一個說得通的價值觀。
我甚至開始有點懷念那個瓊瑤劇盛行的年代,狗血又純情,至少不用在影視作品中忍受那麼多的賤男作女。no 作 no die,就是沒人聽。有時候覺得這很弔詭:一邊告訴你「這個時代沒有真愛」一邊呈現「真愛拯救一切」的電影結尾,真是,荒唐又令人絕望。愛情到底有多虛無,男女之間的信任危機到底有多深重,我們完全沒法寄希望於這類影片來解答,想探討這類議題,還是趕快移駕庫布里克的《大開眼戒》這類影片吧。
最後,我得說,畢竟,《前任攻略》這個片子不難看,春節檔亂象中,這是讓人看得不那麼窩心的一部。然而,對於現實來說,愛,沒那麼簡單,也沒那麼複雜,這類片子,看看就好,看過就過,僅此而已。