臨終前的一世榮耀

************這篇影評可能有雷************

「我十三歲離開老家，十六歲第一次做男主角，拍過好多戲，到了今日，我只能說全部都是為了生活。但是估都估不到，浮浮沉沉這麼多年，最後還是要回來這裡。好多人說電影世界好荒謬，原來人生比電影荒謬得多……」——這是電影剛開場時，錢小豪的一段獨白。他一身馬上要乾裂的泥漿，躺在那裡，望著天空。

他來到一間大廈，念白道：「我曾經說過，如果有天我失去記憶，你一定要教會我怎麼去笑」。自殺前的錢小豪，擁有幾乎半世的榮耀，他從行李箱裡拿出來的殭屍片衣服，還有一身戎裝——我記得那身衣服，那是他和李連杰拍《太極張三丰》時穿的，那時的他，演了一個賣友求榮的奸人，最後被張三丰制伏。是，這是一部致敬的片子，你從開始就能看得出來，錢小豪在演自己，相片中有他和周潤發張曼玉的合影。他是演功夫片的，但是際遇並沒有旁人那般好，最後也落得個妻離子散的下場。好像香港電影的落寞，如此悄無聲息。

8、90年代活躍在香港影壇上的人們，不少已經偃旗息鼓，不再做電影，還有一批人，北上來了內地，和大陸人做起買賣。這其中也不乏如彭浩翔這種堅持要做「香港本土電影」的電影人。也許前幾年是這樣，大陸確實錢多人傻，面對有很多想法的香港人總是欲拒還迎。不過這兩年，內地的觀眾變得「沒那麼好伺候了」，「人傻」的投資方佔據了主動權，要求電影裡要加自己想捧紅的演員，或者乾脆老闆自己寫本子……作品的商業化元素和藝術性，被很多不明覺厲的「幕後故事」損害，受罪的，不止是看不到精彩電影的觀眾，同樣也是那些兢兢業業只想恪守本分的電影人。

說了一些題外話，還回到電影本身上來。本人其實不太喜歡麥浚龍的影像風格，特別是最近看到了導演指導的《鶴頂紅》MV，畫面中充斥著各種cult風格的場景，常人無法理解的範疇。所以主觀上，我很排斥麥浚龍的作品，我怕看見那些無法接受的畫面影像，在我看來那並非能讓大眾理解的藝術範疇，也就無法找到太多的知音。《殭屍》當中甚少出現導演自己的這種意象，這點我十分欣慰，想來還是要感謝這個團隊，應該是大家的理性配合才能讓電影出來的效果超出預想，而我也相信，監製清水崇在其中起到了不少積極的作用。

不過我們還是看見了導演腦海裡的畫面，錢小豪自殺的時候，他腦海中出現的臨終幻覺：功夫電影的形象，京劇臉譜，帶著面具頂著犄角的裸體女人，綻開的花朵和漸漸腐爛的草莓……我仍堅信這並非錢小豪死前應該看到的景像，然而我們更無從探究，錢小豪死前到底會出現怎樣的人生倒敘……

看電影的時候，我一直想問一個問題，片中的梅姐，是個性格極好樂於助人的老太太，幫人縫補衣裳常常分文不取，友叔和錢小豪在巷口吃飯，周圍的街坊身上的更新檔都是梅姐所縫，但後來老伴冬叔不幸去世，她卻為了幫阿九將冬叔做成殭屍，不惜殺害了燕叔和小白……人性的顛覆，讓人覺得這故事，有些假，不符合邏輯。不過最後，當一切結束，又都如同幻覺，回到錢小豪的腦海里，他自殺那刻友叔並未以捉妖天師的身份救回他，梅姐的結髮丈夫冬叔也早就仙逝，說要練成殭屍的阿九只是停屍房的工作人員，觀眾一直以為原先就橫死的錢小豪的兒子早就長大成人，前來認屍……

一切都好像是錢小豪的想像，讓他在死前的彌留之際，做了一個不大不小的英雄夢。對孤兒寡婦的憐憫之心，讓他想解救二人於危難之中，對殺人無形的殭屍，他想孤注一擲做回英雄，徹底打倒那個邪惡的敵人……回望他的人生經歷，還有什麼比打殭屍更快活的呢？臨死的那一刻，他還想回歸一下當年的榮耀，也只能創造出來一個殭屍讓他打……

關於開場對於妻兒的記憶，為何只停留在孩子年少時，或許可解釋為，因為年少成名，但後來時運不濟家道中落，電影中，妻子帶著兒子走向遠處，可能早就改嫁，而他也只得孤獨終老，抱著那些粵語片的殘物，獨自死去……

p.s.就在不久，燕赤霞的扮演者午馬也已過身，世上能打殭屍的人，越來越少了。。。（淚）