《情人》——法國女人

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《情人》這部電影改編自法國作家瑪格麗特－杜拉斯的同名小說，在這本虜獲了無數心靈的書中瑪格麗特－杜拉斯寫過一位名叫貝蒂－費爾南德斯的女人：『那種美，我依然記得，現在我要忘是太晚了。那種完美，依然還在絲毫無損，理想人物是什麼也不能損害的。
環境、時代、嚴寒、飢餓、德國的敗北、克里米亞真相無損她的美，所有這些歷史事件儘管那麼可怕，而她卻超越於歷史之上，永遠在那條街上匆匆走過。』同一本書中瑪格麗特－杜拉斯還寫到一名叫海倫－拉戈奈爾的女人『萬物之中上帝拿出最美的東西就是海倫－拉戈奈爾的身體』。
不過，她們並非一個具體生活中的女人，而是一種理想。
她們身上被賦予了關於女人的美學準則，彷彿存在卻又如夢如幻，正是我們對女人或者法國女人的全部幻想，這些不可捉摸、自在地生活的神秘莫測的女人。
別的富家女子僅僅是漂亮而已，而她卻像一個虛無縹緲的影子，穿著簡單、樸素、柔軟光滑的裙子，行走時便緊貼雙腿，她混淆了真實與虛幻的界限，脫離了日常生活的繁雜瑣碎，也許現實中沒有什麼真實的東西，沒有任何真實的東西。然而法國女人卻在某種意義上成為了不真實中的唯一的真實，她們不會忍受日常人生的空虛、貧乏和孤獨，她們一次次不知疲倦地把自己投入愛情之中，把別人眼中清楚明白毫無美感的生活變成幪著清晨薄霧或者夕陽餘暉的虛幻的場景，因而顯出超越常態的美，使自己從平凡單調的現實逃向朦朧迷離的夢幻。
影片中的室內場景大多都是在有百葉窗的房間裡，細碎流動的光影遍佈畫面，光線的變化、不同的目光和環境氛圍中人聲、音響和音樂混雜著，聲音逼真而空靈的空間裡裸足少女的舞蹈本身就是超越了平凡的美麗。
而代表了情人的黑色汽車更是承載了這個法國女孩所有的愛情與慾望。而少女的衣衫也隨著故事的進展和她的心態改變著，故事的結尾，女孩換回他們初次在輪渡相遇時的灰裙，以同樣的姿態獨自憑欄遠望，她的情人卻已不再靦腆地過來搭訕。遠遠地，女孩望著那輛熟悉的黑色汽車，她知道，他在注視著自己，一如往昔。
這部電影是法國導演英國演員的混合體，但故事確確實實展現了一個真正的法國女人，她將愛情變得猶如空氣，離開了它將無法生存。也許每個人都希望自己能夠遇見這樣的一個女人，一個不知身在何處，也不知道自己是誰的女人永遠漂浮在夜色之上，不需要觸碰水深火熱的大地。
《情人》這部電影是一個法國少女化蛹為蝶的故事，她最終成長為一個理想的抽象的法國女人，她的影子投射到每一個現實的法國女人的身上，讓她們無論是在現實中還是在螢幕上，都保持著自己獨特的和非傳統的魅力。